今天在電影資料館看了《我的1919》，全場滿座，很高興能看到今年八十歲生日的黃導精神矍鑠地給我們分享電影背后的故事。
黃導頭發(fā)全白了，但是整個人精神氣十足，回答到激動處還多次站起來走上舞臺，完全不像八十歲的老人。
第一個問題是當時為什么會拍這么一部主旋律電影。黃導講到了當時的猶豫，劇本初稿當時并不理想，也害怕拍的不好成為藝術上的“歷史罪人”，但是有了領導的全力支持，有了一千五百萬的資金支持，也有了演員降薪甚至不拿報酬的配合，克服了種種困難，到巴黎拍完了全片。

能力突出，有膽量，能說會道，聰明，還會用懷表做一些比喻，會辯論，確實可以博得頭條報道和關注。讓談判的那些人對你個人產生好感！甚至是佩服！
但這些對于國家戰(zhàn)略根本毫無意義，你的后臺不夠硬，你在臺上演講得100分也沒用！小日本的演講那么差得0分也不重要！。。。。
別人就一條頂所有——誰讓你簽署了21條呢？你自己反悔說被迫簽的。。。但白紙黑字確實簽了啊。
那為啥簽21條呢？打不贏嘛，摁在地上摩擦沒辦法簽的嘛。。。（所以從這一點上，巴黎和會不可能支持中國反悔21條協(xié)議

1919年，隨著第一次世界大戰(zhàn)結束，被戰(zhàn)火蹂躪的歐洲尚未恢復元氣，旨在解決戰(zhàn)爭遺留問題和奠定和平基礎的巴黎和會準備召開。中國作為戰(zhàn)勝國之一，派出了時任駐美公使、全權代表顧維鈞等五人組成的代表團參加和會。然而在歐美各國以及日本等列強意欲重新劃分勢力范圍的大環(huán)境下，中國代表團人數遭到削減，德國在山東的利益眼看也要落入日本之手。顧維鈞在會議上慷慨陳詞，駁斥日方無理要求，然而公理在利益面前顯得多么脆弱。顧維鈞好友肖克儉之妻梅專程趕赴巴黎，尋找投身愛國工人運動的克儉

民族記憶與個人懷舊
立意
《我的1919》是一部獨特的影片。他表現的是一件封存已久的往事，即在1919年“巴黎和會”上，中國代表拒絕在喪權辱國的“和約”上簽字。這是在近代國際外交風云中，中國面對西方列強發(fā)出的第一聲吶喊。盡管這聲音確實微弱單薄，但是，畢竟是自1840年至1919年長達80年間中國外交官第一次挺起脊梁。
重要的不是事件發(fā)生的年代，兒時事件所講述的年代。任何被突然回憶起而又得到廣泛傳頌的歷史在本質上都應該被看做是當代史?！段业?919》具有一種國際現代化視野，是在“冷戰(zhàn)”后特殊的國際環(huán)境中，中國進一步實行改革開放的根本國策的必然產物，適應了中華民族走向現代化，全面融入世界的發(fā)展趨勢。他代表了面對當前紛紜多變的世界發(fā)展格局中中國人民的心聲：中華民族尊重世界各個民族，也堅定不移地維護自己的尊嚴，在任何時候都要發(fā)出自己的聲音，絕不屈從于任何霸權主義。
當討論這部影片的劇作時，我關心的主要不是歷史實際發(fā)生了什么，而是這段歷史被作者采取什么方式回顧和再現。

早就聽說過這個片子，但是一直沒看，當時想看的原因只是沖著陳道明，甚至沒了解片子講的是什么。
看《東京審判》評論有豆友提到這部片子，是1919巴黎和會時中國外交官顧惟軍自轉式的影片。便又找過來來看。
從電影上來看，不知道高群書的《東京審判》是否借鑒了《我的1919》的編劇套路，我的感覺，情節(jié)的發(fā)展和思路相當接近。
當然，《我的1919》在電影的表達上要弱于《東京審判》包括對細節(jié)的處理和場面的氣勢。也許是兩部電影投資不同的因素造成，但是《我的1919》明顯有中國傳統(tǒng)電影的痕跡，有點戲劇化和感覺上的拖沓。我認為和導演習慣的拍攝風格相關。
至于故事本身，是一段歷史的回憶，除了感動之外就是感慨，弱國如何奢談外交，所謂的外交只不過是國家利益的博弈，哪有什么公正公平所言。

我的1919 3.21
轉載請注明網址: http://www.mmedi.cn/archives/id-23021.html