《晚春》的女性版，這回的主角換成了母親……還是原節(jié)子，從女兒變成了母親，時(shí)光流逝的感嘆……對(duì)于小津，說(shuō)得太多了，這部電影最大的小津風(fēng)格是語(yǔ)言，如此生動(dòng)詼諧，令人忍俊不禁，想來(lái)，小津是一個(gè)多么熱愛(ài)生活的人，構(gòu)圖依然如詩(shī)如畫(huà)，“窗簾”盡頭盡顯日本味道，仰角拍攝、對(duì)鏡語(yǔ)言，然小津的標(biāo)簽彰顯……在敘事上，影片中采用了多次對(duì)應(yīng)拍攝或平行剪輯，這猶如段子一般，加強(qiáng)了笑果……笠智眾依然在小津后期的電影出現(xiàn)，只是已成配角客串，小津念舊……司葉子、岡田茉莉子的美已經(jīng)是當(dāng)時(shí)審美的一次轉(zhuǎn)移，東方美更迭了西方美的形態(tài)，這也是隨著原節(jié)子徐娘半老后的另一喟嘆，然而，今天看來(lái)司葉子、岡田茉莉子的美是如此鮮活，卻又是多么短暫……還好有小津，他將這些他感受到的美，以及亙古不變的情感用鏡頭一一記錄，成了日本電影中日本味道的瑰寶……

我想一定不會(huì)有人注意到那個(gè)滅火器
沒(méi)有想到小津那么時(shí)代時(shí)代感。
沒(méi)有想到我到底還是喜歡小津了啊。
在私人的一個(gè)俱樂(lè)部看的投影，除了我和妻子只有兩個(gè)人，一個(gè)人還中途退場(chǎng)，寂寞也是沒(méi)有辦法的事情啊。

連刷了多部成瀨再來(lái)看秋日和，第一反應(yīng)是：就那么點(diǎn)雞毛蒜皮的破事也要唧唧那么久？最后小津自己也借口承認(rèn)‘是人把它變得復(fù)雜了，其實(shí)生活本身是很簡(jiǎn)單的??！’——對(duì)啊，特別是你們這種中上產(chǎn)階級(jí)的生活。煩心事無(wú)非就嫁嫁女搔搔癢罷了。
話說(shuō)，這么富裕的家庭我已經(jīng)好久沒(méi)看到了（看到明子的指甲油的那一刻我嘴都掉下來(lái)了）；這么富裕的家庭成瀨從來(lái)沒(méi)拍過(guò)吧？和小津相比，成瀨被評(píng)為不幽默，沒(méi)希望［1］［2］。剛看到此評(píng)論我覺(jué)得好有道理，成瀨的女人無(wú)論東跑西撞都闖不出南墻。一環(huán)連一環(huán)的悲劇絕望，一個(gè)接一個(gè)的受騙失敗，一次又一次的重新開(kāi)始嘗試期待轉(zhuǎn)變。你說(shuō)成瀨悲觀，沒(méi)錯(cuò)。成瀨的男人死得一個(gè)比一個(gè)早（女の歴史里面登峰造極啊），不是倒霉就是自己軟弱自殺。但你看成瀨的女人放棄過(guò)嗎？（飯那個(gè)莫名其妙的結(jié)局勉強(qiáng)算個(gè)意外吧）
彩色的秋日和充滿了調(diào)皮的音樂(lè)和幽默，但歸根結(jié)底還是小津一廂情愿的父權(quán)主義威嚴(yán)。盡管這次不是父親嫁女而是母親嫁女，綾子的父親也早已去世全片沒(méi)有露過(guò)一次臉， 但父親的威嚴(yán)卻宛若幽靈遲遲不肯離去

平凡的人家，正在為去世的男主人三輪舉行七周年忌。三輪生前的好友間宮宗一（佐分利信 飾）、田口秀三（中村伸郎 飾）平山精一郎（北龍二 飾）如期而至，回首往事自是唏噓不已。未亡人秋子（原節(jié)子 飾）獨(dú)自拉扯女兒文子（司葉子 飾）長(zhǎng)大。而如今女兒已到了適婚年齡，秋子拜托間宮等人幫文子張羅對(duì)象。經(jīng)間宮介紹，文子認(rèn)識(shí)了其部下后藤莊太郎（佐田啓二 飾）?？墒撬龘?dān)心婚后母親孤苦伶仃，無(wú)論如何也不能下定決心獨(dú)自尋找幸福。也許該忘記過(guò)去向前走一步，也許改為了女兒和自己的幸福盡力去爭(zhēng)取。
長(zhǎng)久思念著亡夫的秋子，沉湎在往日的幸福中苦守寂寞……

#BFIPlayer 這么牛逼的意淫片我是沒(méi)見(jiàn)過(guò)的，嫁女兒…嫁女兒，老了嫁女兒，守靈要聊嫁女兒，親爹走了還會(huì)多了三個(gè)爹幫忙嫁女兒（還有這些爹的操作也非?！案咔樯獭?，一頓迷之意淫看的我需要洗眼睛…之后一頓迷之操作讓母女誤會(huì)后毫無(wú)邊界感，之后被堵到道歉都有種我是你親爹的感覺(jué)，一邊討論做爹真難一邊兒開(kāi)心做爹），還甚至連女兒的母親也一起嫁（娶）了（沒(méi)娶到還要表示備受折磨），最后有種女性都爹起來(lái)一起聊嫁女兒的感覺(jué)，這種片子創(chuàng)作背景是啥？這些爹的視角是如此純粹遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到批判的程度

《晚春》的翻版，不過(guò)把鰥夫嫁女的故事改成了寡婦嫁女。兩個(gè)片中的女兒都像沒(méi)有長(zhǎng)大的孩子，打定主意侍奉父母而不結(jié)婚，并認(rèn)為父母再婚是骯臟的。佐藤忠雄在《小津安二郎的藝術(shù)》一書(shū)中探討了日本人的“嬌”這個(gè)概念，尤見(jiàn)于家庭成員之間，即希望別人懷著溫厚體貼盡可能滿足自己的愿望。兩片中的女兒都覺(jué)得自己與父母生活非?？鞓?lè)，而且自己犧牲青春和幸福陪伴父母，父母卻要再婚（其實(shí)再婚很大一部分原因是要女兒們結(jié)婚），這違背了自己的愿望，讓她們很生氣

秋日和：相當(dāng)中二的故事
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