人與自我
故事發(fā)生在開發(fā)時(shí)期的美國西部。影片開始沒多久，女主角，（一個(gè)樣貌普通的大齡剩女，可她是斯萬克??！要是我我一定會娶她）邀請一個(gè)男人晚餐，并希望能與他結(jié)合。但她被拒絕了。她說：我體力很好，能干活，我還能生育……
影片的初始設(shè)定就是女人不如男人。這不能說是性別歧視，更多的是社會分工的差異導(dǎo)致的地位不同。人類進(jìn)入父氏社會，是因男性勞動能力的作用超越了女性的生育能力，而女性的身體構(gòu)造確實(shí)并不如男性那么適合捕獵等重活。片中的幾個(gè)瘋女人就展現(xiàn)了女性的脆弱一面。勞動已經(jīng)相當(dāng)艱苦，而征服西部，不是一般人能做到，銀幕上呈現(xiàn)出的男人們都在生存邊緣掙扎，“脆弱”的女人便更艱苦了。三個(gè)女人被西部的生活逼瘋，所以或許修道院的安靜祥和才是她們該去的地方。
斯萬克在西部小鎮(zhèn)的一群姑娘中顯得格外不一樣，她比其它女人更加堅(jiān)毅，或者說，更有男人味。斯萬克自身的硬朗氣質(zhì)為角色增色不少。這也難怪男人們都不愿意娶她回家，畢竟誰想會和男人一樣的女人結(jié)婚呢。30多歲的老姑娘在西部一個(gè)人生活，需要多大的勇氣和力量！

片子的西部風(fēng)格不太濃，反而有點(diǎn)文藝，感覺用當(dāng)時(shí)西部背景，主要是反映當(dāng)時(shí)人們生活狀態(tài)和態(tài)度。
片中，男人女人的一些處世以及當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厣鐣?xí)俗，造成了悲劇連連，而每個(gè)家庭的家事，男人表現(xiàn)的一點(diǎn)不像男人，推脫自身應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任，任憑悲劇事態(tài)繼續(xù)發(fā)生——
在當(dāng)時(shí)男人地位比女人吃香，很多事都是男人出任，女人主內(nèi)，劇中三個(gè)精神女人的丈夫在很年輕的時(shí)候便把他們的妻子從家鄉(xiāng)接到自己的房子結(jié)婚生活，而僅僅是繁冉和身體寂寞所需，以至造成女人精神在出現(xiàn)一點(diǎn)問題前兆的時(shí)候，男人自己承擔(dān)精神科醫(yī)生工作，用拳頭、繩子，治療女人精神問題。直到最后完全成為自己不愿處理的累贅時(shí)，去向當(dāng)?shù)匚ㄒ豢梢杂懻f法的教堂牧師商討如何處理，牧師的答案是把女人送回她們自己的家鄉(xiāng)，需要這三個(gè)男人們出一位來護(hù)送，但是居然有一個(gè)男人害怕的像現(xiàn)在社會上吃完飯后怕結(jié)帳一樣，最后是由我們女主角勇敢的承擔(dān)，而女主角的這種做法，以及她以往正義秉直的做法，給自己帶來了旁人無限的數(shù)叨和30歲仍然老處女的結(jié)果，然后我們的女主角開始上路了

偶爾寫寫影評，讓我看了以后有解不開的心結(jié)的，為數(shù)不多
可能是我真沒怎么用心在看這電影
或許是因?yàn)橄＠锏某霈F(xiàn)，老讓我將她和湯米vs她和伊斯特伍德去了。
湯米是想效仿老伊用這種女漢+老漢的背推式?jīng)_擊獎項(xiàng)嗎？看來并不是很成功，人物刻畫上確實(shí)薄了一點(diǎn)，沒有沖擊感和代入感。
希拉里自殺我是能理解的，作為一個(gè)虔誠的天主教徒和大齡未嫁女青年，特別是電影里明顯刻畫出的就是一個(gè)外表堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心脆弱的甲殼類女人，最后的希望和底線突破后，自殺是必然的選擇。
作為湯米的轉(zhuǎn)變就有點(diǎn)唐突了，如果希拉里的死對他進(jìn)行了強(qiáng)烈的沖擊，有負(fù)罪感，那一開始就不會走。如果走了，三個(gè)女人跟上來，即使河里救出來他也有大把的機(jī)會走掉。心理轉(zhuǎn)變刻畫的不明顯。
其實(shí)我真正想知道的有兩個(gè)問題
1。瘋掉的人到底有幾個(gè)？車上那三個(gè)？瑪麗最后瘋沒？喬治在瑪麗死后瘋沒？
2。酒店的人該不該死？酒店有幾個(gè)服務(wù)員？燒的時(shí)候來投資的客人到了沒？我看食物沒動，猜想是沒到。你們怎么認(rèn)為？
3?，旣愂窃趺磁艿轿鞑咳サ模课业牟孪胧锹飞纤嬖V過喬治

【送鄉(xiāng)人】西部片的女性半邊天
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