大劇情與小細(xì)節(jié)兼?zhèn)?，?chǎng)景調(diào)度好，不失趣味性。
斗智，東方智慧。不以宏大場(chǎng)面取勝。
武士片，有東方特色的動(dòng)作片。武士題材，可承載各種內(nèi)容。
作為義的表征，作為荒誕性的存在，士族沒落的恐慌，紛爭(zhēng)的家族性，等等。
黑澤明電影劇本結(jié)構(gòu)，追求戲劇性的劇本標(biāo)桿，有豐富的戲劇性，戲劇性往往導(dǎo)致趣味性。
國(guó)際視野的劇本敘事。黑澤明影片故事的延續(xù)性與一體兩面：
《椿三十郎》、《生之欲》、《影武者》東方敘事，分別呼應(yīng)《用心棒》、《羅生門》、《亂》西方敘事。
前者側(cè)重家族性傳承背景，后者著重陌生化抽離建構(gòu)。

遊俠三十郎看似是閒雲(yún)野鶴；卻又再主動(dòng)自投凡塵俗事中……
　　
　　電影中單單只是三十郎在最後以閃電式一招解決對(duì)手那場(chǎng)戲，劍拔弩張、殺氣騰騰再血雨腥風(fēng)，實(shí)在是一絕！精采又令人難忘！
　　
　　他本來就是一把劍：一把殺人不沾血的劍，避不開也逃不掉。仲使有可以將人穿心剖腹的銳氣，劍終需要?jiǎng)η?；那劍鞘在乎念頭之間~

相比于用心棒中三船敏郎的角色不沾任何利益的為窮苦百姓出頭,在椿三十郎中他卻介入了當(dāng)?shù)貏?shì)力的爭(zhēng)權(quán)奪利中,未免一開始就沾了煙火氣.用心棒中看似一開始在兩方勢(shì)力中游刃有余,但是只要一入局,馬上被揍的鼻青臉腫受了重傷差點(diǎn)死掉,這時(shí)候才算是真正接觸到了沖突核心的實(shí)質(zhì),后來也只好自己上陣大開殺戒,亂殺一頓了事,相反到了椿三十郎中,兩方勢(shì)力博弈猶如兒戲,到了自己親自下場(chǎng)犯錯(cuò)不過也就是被縛而已,后面同樣大殺一氣,結(jié)局確實(shí)像點(diǎn)題的的山茶花一樣,輕輕巧巧的解決了,也像是一場(chǎng)鬧劇,夫人對(duì)他“利刃應(yīng)藏于鞘”的教

好的電影總有讓人驚艷的場(chǎng)景，比如《肖申克的救贖》中安迪雨中爬出監(jiān)獄時(shí)伸展雙臂的鏡頭，比如《辛德勒的名單》中黑白鏡像下穿紅衣服的女孩的鏡頭，比如《鬼子來了》中馬大三被砍頭的場(chǎng)景，《椿三十郎》中最后椿三十郎與室戶半兵衛(wèi)對(duì)峙決斗的場(chǎng)景，這個(gè)鏡頭堪稱經(jīng)典，先是兩人對(duì)峙，互相安靜地盯著對(duì)方大概有十多秒，最后一刀斃命！那血啊，就像被憋得破裂的水管一樣噴射出來…在我看北野武的《座頭市》時(shí)，對(duì)盲俠與服部源之助決斗時(shí)一招致命和血腥暴力鏡頭暗自叫好，卻沒想到原來是傳承黑澤明的《椿三十郎》

電影很好看，實(shí)屬佳作。
第一眼看到就覺得畫面很干凈。我看黑白電影就如同水墨畫，最忌諱胡亂堆砌導(dǎo)致畫面臟亂。至于彈幕一直夸贊鏡頭倒也不必，鏡頭應(yīng)該是服務(wù)于故事的，可以不美，但要合適。這部電影的鏡頭就是恰到好處。
其次，劇情流暢，節(jié)奏緊湊。故事說來簡(jiǎn)單，一群有志青年在浪人武士的協(xié)助下救出被貪官囚禁的高官。而正反雙方的交手是最明顯的看點(diǎn)，有來有往才精彩。
最后升華主題，使電影具有內(nèi)涵。電影用“刀鞘”作比喻，頗有“止戈為武”的意味。好刀要放在刀鞘中，體現(xiàn)了儒家思想的“仁義”

一墻之隔，虛晃一槍，調(diào)虎離山。
和用心棒互為姊妹篇，同樣精彩，只不過這次的三十郎的劍叫穿心劍，在老夫人的慢條斯理哲理般的勸說之下，三十郎有所頓悟，開始踏上磨心劍的旅程了。

椿三十郎：溫柔的山茶與天真的英雄主義
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