正是越戰(zhàn)時(shí)期，男人參了軍。女人每隔幾周都去軍營(yíng)探望，但兩人總是相對(duì)無(wú)言。
男人娶了女人，心里卻裝著別人。男人的情人寫信到軍營(yíng)說(shuō)：“你和妻子好好過(guò)吧?！?br> 男人傷了心，問(wèn)女人：“你愛(ài)我嗎？”女人不語(yǔ)。男人背過(guò)身，喃喃地說(shuō)：“你懂什么是愛(ài)嗎？”
然后，男人隨軍去了越南。
女人決定去找男人。為了進(jìn)入越南，女人加入了一個(gè)慰問(wèn)演出團(tuán)。
女人穿上熱褲短裙，學(xué)會(huì)了賣弄風(fēng)情，只為了能一步步接近戰(zhàn)區(qū)找到男人。
無(wú)論遇到韓國(guó)軍或是越南軍，女人都毫不吝惜地唱著、舞著、笑著。
在美國(guó)人的軍營(yíng)里，女人任由瘋狂的大兵們把鈔票粗魯?shù)厝M(jìn)自己的內(nèi)衣。
女人對(duì)美軍司令說(shuō)：“請(qǐng)你一定幫我找到丈夫?！标P(guān)上房門，女人當(dāng)晚留了下來(lái)。
當(dāng)女人終于在炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng)見(jiàn)到男人，什么也沒(méi)說(shuō)，只是狠狠甩了他幾個(gè)耳光，眼淚不停地流。
男人望著千辛萬(wàn)苦奔他而來(lái)的女人，也驚訝得說(shuō)不出話，號(hào)啕著哭倒在地。
究竟什么是愛(ài)呢？經(jīng)歷過(guò)的人自然會(huì)明白。
影片的最后，幸順終于見(jiàn)到了丈夫，她走到他的面前給了他一巴掌再一巴掌再一巴掌。而他的丈夫跪在她的面前失聲痛哭。畫面就一直持續(xù)在這一個(gè)遠(yuǎn)景上，只是畫面的顏色慢慢變?yōu)楹诎住?
很多人將這個(gè)電影解讀為一個(gè)為愛(ài)千里尋夫的故事，但是在我看來(lái)，這對(duì)夫妻之間的關(guān)系用愛(ài)情、親情來(lái)界定都不合適。其實(shí)誘發(fā)幸順尋夫的契機(jī)本身就很荒唐。如果解讀為一個(gè)女性成長(zhǎng)的故事，也不全面。
我倒覺(jué)得，這是一個(gè)視角獨(dú)特，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)意義探討的片子如果說(shuō)幸順的一個(gè)個(gè)巴掌是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)意義的荒唐進(jìn)行的控訴，那么丈夫的痛哭，則是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果的哀嘆。
影片中有一個(gè)細(xì)節(jié)，岳母在得知兒子已經(jīng)奔赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的消息之后，將這一切的責(zé)任歸咎在了幸順的身上。而我們也許可以簡(jiǎn)單的將丈夫參軍的理由，歸結(jié)為逃避與妻子之間的包辦婚姻。為了心中的所謂的愛(ài)情，為了在漢城的情人。所以才有了酒后的那一句問(wèn)話“你懂得什么叫做愛(ài)嗎？”
然而，在二人經(jīng)歷了越南的種種之后，在親眼見(jiàn)證了戰(zhàn)爭(zhēng)之后，兩人再次相遇。那一個(gè)個(gè)巴掌，就好像在說(shuō)，“你為了愛(ài)
李俊益導(dǎo)演早先在大學(xué)時(shí)期的專業(yè)是美術(shù)，在他成為導(dǎo)演之后，美學(xué)藝術(shù)滲透到電影中去，呈現(xiàn)出細(xì)膩的戲劇化影像效果。李俊益的電影《王的男人》和《郎在遠(yuǎn)方》皆是如此，兩部電影的美學(xué)功底可謂如出一轍，電影的主色調(diào)都采用了泛黃基調(diào)的暖色。配合故事情節(jié)，飽和度不一的復(fù)古黃不僅烘托了人物情感的變化，同時(shí)也充斥著對(duì)電影中那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈和控訴。
兩部電影所敘述的故事都置于龐大的歷史背景之中；故事中杜撰的人物雖然名不見(jiàn)經(jīng)傳卻并不隨波逐流。主、配角都有各自鮮明、獨(dú)立的個(gè)性，特別是主角帶有出類拔萃的自我英雄主義色彩。
恰如《王的男人》以長(zhǎng)生和孔吉的假面戲開場(chǎng)，《郎在遠(yuǎn)方》以女主優(yōu)美的歌聲拉開序幕。假面戲和唱歌表演正是兩部電影中貫穿全劇的故事載體。開局孔吉的回眸一笑和蘇茵的閉目吟唱的特寫鏡頭成為兩部電影的經(jīng)典一幕。細(xì)細(xì)品味其中深意，原來(lái)即使身處不同年代，世人都有對(duì)歲月靜好的深切渴望，只是亂世又哪能容得下如此安逸的一份平和，戲子也好，貧民也罷，他們的悲劇在亂世之中昭然若揭。
【郎在遠(yuǎn)方】人物鮮明的愛(ài)情片 一念之間，一念執(zhí)著
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