我不知道該怎么評論它。很多年過去了，金基德的《時(shí)間》依舊讓我沉醉，甚至崇拜。今日看完《悲夢》之后，我覺得《時(shí)間》被超越了，簡單來說，描寫的是完美的愛情，正如電影本身一樣完美。我試圖寫影評，用詩歌？散文？小說？雜文？箴言？都未成功。我甚至想用攝影來描述它。我描述不出來，可能現(xiàn)在時(shí)間太晚，我累了，也可能是我感動的不能自拔了。我覺得電影里每段一個(gè)愛情細(xì)節(jié)都是完美、都是升華。除了完美，我實(shí)在想不出其他詞語了。
用一首我原來創(chuàng)作的詩歌來表達(dá)我的心情：

我又焦躁了，坐在電腦前，啃食著我的食指。

醫(yī)生說，你該吃藥了！
于是我吃藥，一顆兩顆三顆四顆……的眼珠，玻璃藥瓶里裝滿了眼珠……

醫(yī)生說，你該放松。
于是我放松，想像我在森林里，我正在森林……呼吸，大樹參天，旁邊有人臉的小白兔，一頭撞死了……

醫(yī)生說，你該睡覺了。
于是我睡覺，我躺在床上，我好冷，我陷下去了，有人從棉被中探頭對我笑……

醫(yī)生說，你該去殺人。
于是我殺人，我把自己殺了，眼睛放在玻璃瓶里

一個(gè)男人因?yàn)闊o法割舍對前女友的感情 只能依靠夢境享受與前女友在一起的時(shí)光；
一個(gè)女人名義上憎恨前男友 卻依舊在每天晚上以夢游的方式一次次地走進(jìn)前男友家里，做著一些令她在夢醒后痛徹心扉的事情。
這種愛情悲劇本無所謂奇特，夢本就是一個(gè)人潛意識的所為，
但金基德卻讓這個(gè)男人和這個(gè)女人合二為一，男人的夢境也是現(xiàn)實(shí)中女人的夢游經(jīng)歷，男人的夢左右著女人的夢游行為……
于是，故事就這樣開始了，為了幫助女人擺脫夢游的折磨，他們開始了一場與睡魔、與沉淪的靈魂、與陷落的情感的戰(zhàn)斗……
古老神秘的東方式庭院 雅致曖昧的場景布局 閉塞狹窄的空間 靜態(tài)抑郁的影像 空靈憂傷的配樂
活躍著兩個(gè)男女
他們在神秘?fù)頂D的小巷中感受著靈魂的孤獨(dú)，在自我放逐中承受著情感的陷落，
一種無處逃逸的壓抑與無助，一種無法宣泄的悲傷與失重，被導(dǎo)演無限地?cái)U(kuò)大、擴(kuò)大、再擴(kuò)大，
一直到男女主人公找到新的生活方式——通過生命的消亡實(shí)現(xiàn)情感的救贖。
又是一部關(guān)于“愛至極致”的片子 一部關(guān)于沉淪與救贖的片子
關(guān)于“愛至極致”

夢可以是一人在腦皮層出不下釋放的深層悲傷, 一男一女發(fā)出的夢可以聯(lián)成一線, 碟翼共振, 生死相隨。
鎮(zhèn)是日本藉雕刻家, 他在深刻夜駕車的時(shí)候撞倒了一輛轎車, 對方受了傷, 救護(hù)人員護(hù)送上了救護(hù)車, 他坦然承認(rèn)他是這宗交通事故的主要元兇, 操著母語的他不住的對救護(hù)員解釋, 然而救護(hù)員似懂非懂的工作, 不理會鎮(zhèn)。
警方根據(jù)車禍現(xiàn)場的監(jiān)拍錄影帶, 判定長髮女子蘭是肇事者, 她在警察局大呼含冤莫白, 鎮(zhèn)亦替她說盡好話, 儘管蘭的本尊不說謊, 可是影像實(shí)在拍下了她駕車的狀況。鎮(zhèn)在睡覺時(shí)衍生的夢操縱了蘭的, 即是蘭在現(xiàn)實(shí)裡的行為是鎮(zhèn)夢裡景像的執(zhí)行者。
鎮(zhèn)與蘭背負(fù)了對方遭受背叛、拋棄了的舊愛, 因此雙方縱使說不同語言, 然而大家都是承擔(dān)了對不再是愛人的愛與恨、捨或不捨, 算命師建議他們要彼此相愛, 鎮(zhèn)深藏的殺意才會消弭; 蘭不再是男子借刀殺人的利器。

第一印象就是話可真夠多的，影片標(biāo)題出現(xiàn)前的十幾分鐘的臺詞感覺比金基德之前影片的全部都多。
前四十分鐘很令人吃驚，影片整體的進(jìn)行都太直白了，連平鋪直敘的鋼琴配樂都異常的模式化，還以為導(dǎo)演為了考量市場逐漸中庸了。
不過欣喜的是，影片終究沒有走入一廂情愿的俗套。金基德固執(zhí)般扭曲但又給人模糊概念空間的影像表述隨后逐漸彌漫全片。
那些愛、恨、夢境、現(xiàn)實(shí)、執(zhí)著、嫉妒……就如同莊周夢蝶的“蝶”、印章上的“黑白同色”，都是幌子，其實(shí)還是金基德內(nèi)心掩埋的生存即“恐懼”，最終逃避的方式還是“死亡”。
2008-12-24

《悲夢》你的快樂是她的痛苦
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