摘自網(wǎng)易云音樂樂評
喜歡電影中輝夜姬最后的想法。 “ 這凡塵并不污穢，不論喜悅或是悲傷，這土地上的生物都散發(fā)光彩，蟲鳥野獸，花草木，還有人情味。” 凡塵里向往不多得的是貪婪，極樂里向往曾經(jīng)情感的，也是貪婪。
“鳥兒蟲子和野獸，青草和花朵”
就像是一朵野花一樣，被你任意摘下，隨意拋棄，極度悲傷之下終于看破了紅塵，落發(fā)皈依佛門的公主到底有多少人，你想過嗎？
真的以為就這樣了 要和他幸福在一起和舍丸相忘于江湖。結(jié)果一遍遍重復(fù)的時候感覺越來越奇怪 就 甜言蜜語真可怕。

首先我需要鄭重說明：這部電影的主要內(nèi)涵以及精髓，在於其對日本傳統(tǒng)民俗以及物語的藝術(shù)還原，對於人物的刻畫，衝突，畫面色彩與線條的變化，音樂的變奏以及樂器種類的運用，均是一部佳作。
我並非企圖告訴你們這故事背後的真相，這不是Inception，也不是Life of Pi，沒有甚麼陰謀論，沒有甚麼隱藏的第三個故事。我所要說的，主要集中在電影接近尾聲的兩個地方讓我忍不住產(chǎn)生的念頭。
第一個地方是輝耀姬決定在八月十五之前返回那個長大的地方，並在那遇到了已經(jīng)有妻有兒的捨丸。兩人決定不顧一切追尋快樂的真諦，并隨後相擁飛舞，在空中飄蕩。這一段戲雖然相當(dāng)戲劇化，但實際上也是一個比較隱晦的性暗示。比較明顯的兩個鏡頭是兩人在雲(yún)霧間相擁，許多野雞從右下側(cè)往左上迅速飛過，而隨後空中又突然下起一陣雨，這陣雨在下一個鏡頭消失。
相信許多人看到這裡會大斥此乃無稽之談，但這個性暗示雖然隱晦，但對於故事而言卻並無任何不合理。
第二個地方則在當(dāng)眾神仙下凡接輝耀姬回月亮?xí)r。一開始我還沒有留意

《輝夜姬物語》這確實是一部需要多少年閱歷與沉淀才能做出來的作品
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