很久不看恐怖片，好不容易沖著清水崇看一個，沒想到還是有點失望的
一旦牽扯到了幾代人的恩怨，導演慣用的時空錯位的手法就非常容易讓整個片子顯得單薄而缺乏調理。平心而論，導演對于時空穿插敘事的方式還是有能力的，所以電影的脈絡還是比較清晰，不會顯得特別混亂和劣質，但是縱觀整個故事線，有太多內容沒有補充完整，諸如【犬人】血脈的來源，導致【犬人】覺醒和暴走的原因，以及【被詛咒的電話亭】究竟是怎么回事等等內容，讓整個劇情的推進顯得非常刻意，人物沒有所作所為的前因后果

斷斷續(xù)續(xù)的看完《犬鳴村》，談不上喜歡，也談不上討厭！比起國內的大多數(shù)鬼片，《犬鳴》這片非常的流暢，至于我不給好評，純粹是個人對恐怖片的理念不同罷了，我比較喜歡有因果的恐怖片，比如泰國的《鬼影》，不喜歡怨鬼亂殺人，比如《咒怨》。
回到《犬鳴》，如果只是簡單的看看，這部片子真的有點混亂，但是如果能夠認真去思考一下，其實《犬鳴》的邏輯做得很合理。簡單來說，就是一個殺狗的村子，被電力局屠城，有一個或者幾個幸存的人或者嬰兒逃了出來，女主就是那逃出來的犬鳴村的后人

剛剛在日本上映的電影《犬鳴村》，繼《午夜兇鈴》《鬼來電》等日本恐怖片之后，再一次展現(xiàn)了當下無處不在的技術中介——手機、16 毫米膠片、攝像機，以及由此引發(fā)的技術恐懼癥。
正如哲學家德里達（Derrida）指出的那樣：
與人們所想的正相反，幽靈體驗不只是與歷史中過去的時代相關——蘇格蘭豪宅的風景等，而是被今天的技術加強、加速，比如電影、電視、電話。
這些技術存在于某種幽靈結構中。
《德里達談<幽靈之舞>與書的終結 ——雅克·德里達訪談》
你不知道手機那頭的 ta 是不是一只鬼。

真實事件改編的恐怖故事，然而真實事件也沒多恐怖...我覺得這片恐怖的地方不在于村子里面那些鬼魂，而在于狗人血統(tǒng)或者說詛咒接下來在整個社會的散播，我甚至懷疑這部片是給動保人士看的爽片。
實際上揭示世界觀的內容往往可能在整部電影里面占據的部分非常非常少，一個比較經典的例子就是去年上映的那部寵物墳場，電影本身真的不怎么恐怖，但是它揭示的世界觀比內容要恐怖多了。具體可詳見我之前寫的↓
[寵物墳場下的世界觀與它的恐怖點]
電影劇情單線敘事，中間插了個小支線

電力公司屠城前已有野狗的詛咒，吃狗殺狗，加上狗子和村民一起關在一個籠子里，從而亡魂犬化。才會變得人狗一體模樣
犬鳴村的詛咒是一個死循環(huán)，隧道是一個時光穿梭機制，也就是說去到隧道的人會回到當時村子淹沒前的樣子，所以唯一能行動的帽子男找到了隧道把女主外婆放家門口，然后他一直等到了女主替他一起去隧道把外婆帶出去，他回到摩耶當時死的地方與她一起淹死。（這里是愛情故事）
片尾小孩是犬鳴村后代，“朋友們”就是犬鳴村后代，或許當時還有更多幸存者需要女主穿越回去拯救。

【犬鳴村】??????
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