所見(jiàn)所聞所思越來(lái)越傾向于流質(zhì)化，輕佻、隨意、簡(jiǎn)單乃至無(wú)須任何思索，所以《滿(mǎn)清十大酷刑》這種獵奇的片子一晚看上兩部還是樂(lè)此不疲，《十日戀愛(ài)手冊(cè)》此類(lèi)浪漫喜劇一部可以傻笑半天，至于老鎮(zhèn)所言"專(zhuān)出文藝片"的CC出品，哪怕是其中最輕松的《意大利式離婚》，若不是近日發(fā)神經(jīng)般的回歸文藝女的信念支持，真是恨不得早早關(guān)了DVD高床大被去。
現(xiàn)在看上個(gè)世紀(jì)的片子總覺(jué)得有些虛假，瀟灑如Gregory Peck、Clark Gable，今日看來(lái)也隨時(shí)隨地像在戲劇中，做作的很。更何況Marcello Mastroianni?？陀^講，Marcello長(zhǎng)得不賴(lài)，影片開(kāi)頭他一襲黑色大衣，油光鑒亮的短發(fā)加上漫不經(jīng)心斜叼的香煙，頗有幾分浪蕩不羈的紳士做派。不過(guò)越回憶越見(jiàn)光死，這位大叔，家境日漸沒(méi)落，身材也逐漸走形，以至于他對(duì)鏡自攬，也哀嘆于不斷發(fā)福的腰圍，更垂涎16歲的幼齒表妹，于是日思夜想，就是如何除掉相伴12年的結(jié)發(fā)妻。幻聽(tīng)幻想逐一出現(xiàn)，看到熬肥皂的大鍋，就覺(jué)得是把妻殺死后丟進(jìn)鍋里；看到沙灘，就想到妻陷于浮沙窒息而死；遇到一個(gè)牽扯到謀殺案的人，就幻想此人一槍射出
上海電影節(jié)的時(shí)候挑意大利電影看。我堅(jiān)持了好幾年。第一次是這部:http://movie.douban.com/subject/1303186/ 意大利式離婚。后來(lái)有：http://movie.douban.com/subject/1302167/?suggest=%E8%8A%B3%E5%BF%83%E9%97%ADle 芳心他屬；http://movie.douban.com/subject/5156424/?interest=collect&ck=8shc 帕托的神秘失蹤；http://movie.douban.com/subject/6006558/?suggest=%E7%9C%9F%E4%BA%BA%E7%A7%80 真人秀
片子有好有壞。電影節(jié)小冊(cè)子上一般都會(huì)標(biāo)注為喜劇片。但不是這樣的。意大利式離婚是黑色喜劇片，芳心他屬是悲傷的愛(ài)情片，帕托的神秘失蹤是推理片，真人秀是那類(lèi)折磨人的恐怖片。哇！好有多樣性哦！不是這樣的。以上這些故事，都發(fā)生在同一個(gè)舞臺(tái)上，相同的肥胖老婆和同樣肥胖的七大姑八大姨、相同的勢(shì)利丈母娘，相同的附庸風(fēng)雅的老丈人，斑駁的墻壁，馬車(chē)時(shí)代的公寓樓，銹跡斑斑的回旋樓梯鐵欄桿組成了死氣沉沉又不乏低俗樂(lè)趣的生活。一個(gè)小清新要是不甚落入這樣的生活，那種狀態(tài)基本可稱(chēng)作“熬著”。
潔法洛不可能跟妻子離婚
好的喜劇一樣需要故事張力?！兑獯罄诫x婚》這個(gè)“丈夫設(shè)計(jì)老婆出軌”的底子本來(lái)帶著荒謬感，再加上后半部劇情的自由發(fā)展和意外反轉(zhuǎn)，讓電影首先就有了好玩好看的調(diào)性；
好的喜劇往往是人物驅(qū)動(dòng)。這次馬塞洛創(chuàng)造出費(fèi)費(fèi)這個(gè)既多情又無(wú)能，有點(diǎn)邪惡又不失可愛(ài)的人物，帶來(lái)一種與他之前人物完全不同的喜感。（費(fèi)費(fèi)的老婆其實(shí)也是喜感的一部分，只是連心眉和黑胡子有點(diǎn)讓人受不了。）
好的喜劇不應(yīng)該在單一層次上經(jīng)營(yíng)。除了費(fèi)費(fèi)的陰謀，電影里傻傻的老婆其實(shí)才不是省油的燈，自從她開(kāi)始“頭疼”以后
一、意大利式喜劇
在五十年代末到整個(gè)六十年代的意大利，連續(xù)十年的時(shí)間，獲得報(bào)酬最高的演員是喜劇屆的精英們。維多里奧?加斯曼就是其中的翹楚。低沉著臉時(shí)，他展現(xiàn)了生活中的悲劇，歷盡坎坷后的風(fēng)霜；只要揚(yáng)起眉毛，支著那雙大耳朵，他就是招搖撞騙、游戲人生的大男孩。于是，他可以是“不知名的人”中忽閃著雙耳的強(qiáng)盜，也可以是“女人香”（Profumo di donna 1974）中暴躁、絕望的上尉法烏斯托。在他的獲獎(jiǎng)紀(jì)錄里還有著輝煌的完勝經(jīng)歷，只要一經(jīng)提名就等于把獎(jiǎng)杯揣到了懷里，別的演員只能回家抱著小狗療傷了。
滑稽喜劇學(xué)派在20世紀(jì)產(chǎn)生于法國(guó)，飄洋過(guò)海在美國(guó)得到發(fā)揚(yáng)光大，經(jīng)過(guò)二、三十年才慢慢在法國(guó)和意大利得以傳承?？梢哉f(shuō)，美國(guó)有卓別林，法國(guó)有雅克?塔蒂，而意大利有托托。后面兩位演員都成名于四十年代末，都或多或少地受到卓別林式喜劇的影響，經(jīng)過(guò)一番洗練揉搓后很好地融入了異國(guó)文化的全新世界。托托擺脫了意大利盛極一時(shí)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和嘲弄生活的目的，以充滿(mǎn)戲劇性的演出使得銀幕上充滿(mǎn)了滑稽與怪誕
意大利式離婚——無(wú)比歡快的謀殺
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