“大奧”系列，無(wú)論逆轉(zhuǎn)非逆轉(zhuǎn)，都屬于講述人情與人性的故事，政事往往只是點(diǎn)綴，或推動(dòng)劇情發(fā)展。
然政事不必太多，但也不能沒(méi)有，篇幅有限的情況下像本次改編的家光篇就比較平衡，而綱吉篇?jiǎng)t為了達(dá)成綱吉言行上的一致，刪去了綱吉在政事上英明決斷，僅有的政事也沒(méi)有講清，前后矛盾，因?yàn)榫巹∫婚_(kāi)始就沒(méi)打算好好寫。
刪去政事，進(jìn)一步說(shuō)是從綱吉身上抽離國(guó)君形象，使她成為失獨(dú)的母親、愚孝的女兒、繼而是飽讀詩(shī)書(shū)卻整日窩在大奧聽(tīng)男人講課開(kāi)導(dǎo)的狗將軍，這樣綱吉的言行才能一致，她不是擺爛，是本來(lái)就爛

第一集跟漫畫(huà)一樣，從八代入手，描繪了落魄旗本家的兒子水野進(jìn)大奧闖蕩又被女將軍看中的故事。從前柴咲幸與二宮和也主演了這部電影，女尊、美男三千的后宮、BL……獵奇也有趣，但也僅停留在這一步了，影片中不見(jiàn)更多的探討，純粹的一部商業(yè)片。
柴姐飾演的德川吉宗威武凜冽，剛正不阿，儼然是日本民眾心中的吉宗本人。但日本民眾心中的吉宗，就是漫畫(huà)《大奧》里的吉宗了嗎？
柴姐的吉宗更像是松平健版吉宗的性轉(zhuǎn)，禁欲的一張臉的確很像一國(guó)之君。而原作中的吉宗總結(jié)來(lái)說(shuō)年輕時(shí)就是玩咖，對(duì)男人并非沒(méi)興趣

小貓“若紫”對(duì)家光而言象征著孩子。
《誕生》中家光看到若紫時(shí)畫(huà)面閃過(guò)一個(gè)襁褓里的嬰兒，后來(lái)觀眾就會(huì)得知那是她遭歹人強(qiáng)暴后生下的孩子。本次改編里，第二集和第三集都未提及家光有過(guò)孩子，一開(kāi)始覺(jué)得有點(diǎn)奇怪，第三集看到中間部分差不多就能明白編劇森下這樣安排的合理性了
——有沒(méi)有這個(gè)孩子都不妨礙悲劇的呈現(xiàn)。小貓既可以是家光的孩子，家光同時(shí)也是被弒殺的小貓。殺死小貓?jiān)谟駱s那是沒(méi)有辦法的辦法，她被奪去母親和名字，被奪去為人的一切尊嚴(yán)，在春日局那也是沒(méi)有辦法的辦法。

第七集有十分精彩的部分也有乏味得我直翻白眼的部分。
這版改編給桂昌院加足了戲，很好看。原作中桂昌院并不知道女人絕經(jīng)后生不了孩子，雖然覺(jué)得不可思議，但估計(jì)身邊人就算知道也不會(huì)跟他說(shuō)。
這版通過(guò)女兒德子之口告知老父自己已經(jīng)絕經(jīng)，然而——
理所當(dāng)然到令人費(fèi)解的表情和回答。一陣費(fèi)解后緊接而來(lái)的就是濃稠的窒息感，他的話甚至放到三百余年后的今天看，其帶來(lái)的窒息筆者想依然能引起東亞女性的無(wú)數(shù)共鳴。
本集第二精彩的地方是少年吉宗的登場(chǎng)，也是筆者認(rèn)為最精彩的部分。
她心直口快，觀察入微

《大奧》柳澤吉保的職場(chǎng)指南
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