其實看到這次的改編版多拉馬預(yù)告視頻，作為一個看過大部分《大奧》劇集（包括男將軍版和女將軍性轉(zhuǎn)版）的觀眾，還是覺得有點懵的，倒不是說“為什么又要翻拍”，而是之前的版本相對深入人心。當然只是說相對，畢竟日劇也好，大奧這個題材也好，吉永史的同名漫畫也好，本身還是相對偏小眾的。
比起之前同樣根據(jù)吉永史原著漫畫改編的兩部電影一部劇，這次的NHK版女將軍明顯要傳遞出更加明確的態(tài)度，和把目光聚焦到女將軍本身的悲歡與成長上。將軍在掌握權(quán)力的同時，也為所謂的“德川之世”做出自我犧牲

第一集跟漫畫一樣，從八代入手，描繪了落魄旗本家的兒子水野進大奧闖蕩又被女將軍看中的故事。從前柴咲幸與二宮和也主演了這部電影，女尊、美男三千的后宮、BL……獵奇也有趣，但也僅停留在這一步了，影片中不見更多的探討，純粹的一部商業(yè)片。
柴姐飾演的德川吉宗威武凜冽，剛正不阿，儼然是日本民眾心中的吉宗本人。但日本民眾心中的吉宗，就是漫畫《大奧》里的吉宗了嗎？
柴姐的吉宗更像是松平健版吉宗的性轉(zhuǎn)，禁欲的一張臉的確很像一國之君。而原作中的吉宗總結(jié)來說年輕時就是玩咖，對男人并非沒興趣

“大奧”系列，無論逆轉(zhuǎn)非逆轉(zhuǎn)，都屬于講述人情與人性的故事，政事往往只是點綴，或推動劇情發(fā)展。
然政事不必太多，但也不能沒有，篇幅有限的情況下像本次改編的家光篇就比較平衡，而綱吉篇則為了達成綱吉言行上的一致，刪去了綱吉在政事上英明決斷，僅有的政事也沒有講清，前后矛盾，因為編劇一開始就沒打算好好寫。
刪去政事，進一步說是從綱吉身上抽離國君形象，使她成為失獨的母親、愚孝的女兒、繼而是飽讀詩書卻整日窩在大奧聽男人講課開導(dǎo)的狗將軍，這樣綱吉的言行才能一致，她不是擺爛，是本來就爛

《大奧》德川綱吉的昏君養(yǎng)成記
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