本劇第一季也將接近尾聲，今天來說一說幕府五代將軍德川綱吉這位前所未有的大昏君是如何養(yǎng)成的，順便還要提一嘴柳澤吉保這么一個(gè)大奸臣是如何養(yǎng)成的。
“養(yǎng)成”，不太對(duì)，應(yīng)該說是如何“塑造”的。
窮奢極欲、強(qiáng)占臣下妻女、放任奸臣柳澤吉保壓榨民脂民膏、愚孝迷信、狗將軍、頒布反人類的生類憐憫令……
以上是否是各位對(duì)綱吉的印象？那就對(duì)啦，日本人也十有八九都是這么看待這個(gè)狗將軍的。
然筆者對(duì)江戶時(shí)代政治制度與將軍權(quán)力的研讀主要集中于五代綱吉到八代吉宗

之前寫了篇有關(guān)綱吉的，有讀者私信我說想看天下第一大奸臣柳澤吉保的原貌，前兩天正好在微博上寫了，趁這個(gè)機(jī)會(huì)搬過來。
PS：史同是史同，史實(shí)是史實(shí)，筆者所做的時(shí)代或人物科普的初衷在于借《大奧》這個(gè)窗口，為想了解那個(gè)時(shí)代的網(wǎng)友們提供相對(duì)符合史實(shí)的人物形象解說。文藝作品的影響力極大，很容易讓人以為綱吉就是這樣，生類憐憫令就是這么回事，無所謂的自然無所謂人物真實(shí)風(fēng)貌，有所謂的歡迎接著往下看。
「汝是我我非汝，何用分假分真。腰佩金剛寶劍，掃退野鬼閑神」
這是柳澤吉保在自畫像上題的漢詩

第五集五代篇只占后半部分，還沒品出太細(xì)的味道就結(jié)束了。萬幸第六集精彩紛呈，仲版綱吉哭碎了日推多少人的心。
綱吉失去愛女的戲份，無論是原作綱吉還是菅版綱吉抑或仲版綱吉，都十分戳中觀眾/讀者的淚點(diǎn)，而如果綱吉是男性，首先編劇/作者就不會(huì)過多描寫他的悲慟，至少不會(huì)放聲大哭，淚流得毫無節(jié)制。他失去繼承人誠然會(huì)悲傷，但男人/父親的情感描繪總伴隨著含蓄內(nèi)斂，男人的情感表現(xiàn)得太張揚(yáng)，總是不適合不恰當(dāng)?shù)摹＿@是從古至今這個(gè)社會(huì)對(duì)男人的規(guī)訓(xùn)。

提到江戶時(shí)代的服裝發(fā)型各位印象最深的應(yīng)該是這樣的。
這樣的。
這倒也沒錯(cuò)，但江戶時(shí)代將近二百六十年，流行的服裝發(fā)型都一直在變，以上只能說是時(shí)代劇，尤其是“大奧”系列最常見的代表款，并不唯一。而難得NHK這次打算一口氣拍他個(gè)二百年的江戶，也在服裝和發(fā)型上都下足了心思，因此這篇將綜合NHK版《大奧》和漫畫原作來說說江戶時(shí)代的服裝發(fā)型。
通常說江戶時(shí)代的女性發(fā)式由垂發(fā)變成盤發(fā)的契機(jī)是“明歷大火”。
這場大火發(fā)生在四代將軍德川家綱上任后的沒幾年，家綱當(dāng)時(shí)16歲，而他的三弟

第一集跟漫畫一樣，從八代入手，描繪了落魄旗本家的兒子水野進(jìn)大奧闖蕩又被女將軍看中的故事。從前柴咲幸與二宮和也主演了這部電影，女尊、美男三千的后宮、BL……獵奇也有趣，但也僅停留在這一步了，影片中不見更多的探討，純粹的一部商業(yè)片。
柴姐飾演的德川吉宗威武凜冽，剛正不阿，儼然是日本民眾心中的吉宗本人。但日本民眾心中的吉宗，就是漫畫《大奧》里的吉宗了嗎？
柴姐的吉宗更像是松平健版吉宗的性轉(zhuǎn)，禁欲的一張臉的確很像一國之君。而原作中的吉宗總結(jié)來說年輕時(shí)就是玩咖，對(duì)男人并非沒興趣

其實(shí)看到這次的改編版多拉馬預(yù)告視頻，作為一個(gè)看過大部分《大奧》劇集（包括男將軍版和女將軍性轉(zhuǎn)版）的觀眾，還是覺得有點(diǎn)懵的，倒不是說“為什么又要翻拍”，而是之前的版本相對(duì)深入人心。當(dāng)然只是說相對(duì)，畢竟日劇也好，大奧這個(gè)題材也好，吉永史的同名漫畫也好，本身還是相對(duì)偏小眾的。
比起之前同樣根據(jù)吉永史原著漫畫改編的兩部電影一部劇，這次的NHK版女將軍明顯要傳遞出更加明確的態(tài)度，和把目光聚焦到女將軍本身的悲歡與成長上。將軍在掌握權(quán)力的同時(shí)，也為所謂的“德川之世”做出自我犧牲

《大奧》福貴/第四集：德川女帝與成為將軍的女人
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