如果電影的意義在于造夢(mèng)而不是描摹現(xiàn)實(shí)的話，亞歷山大佩恩真的不是一個(gè)很討巧的導(dǎo)演，因?yàn)闊o(wú)論你看著他的電影哭或者看著他的電影笑，你都不可能因?yàn)樗碾娪岸挥鋹偂５谝淮谓佑|他的電影是2004年的《杯酒人生》，因?yàn)?012年奧斯卡獎(jiǎng)的緣故，很多朋友也因?yàn)椤?a href="/w/id459654.html">后裔》認(rèn)識(shí)了他。而導(dǎo)演這種風(fēng)格的成熟則是在2002年的《關(guān)于施密特》。這顯然不是最好的杰克尼克爾森（他在《飛躍瘋?cè)嗽骸返谋硌莞鼉?yōu)秀），也不是最好的亞歷山大佩恩《杯酒人生》其實(shí)更好），但導(dǎo)演這部電影的野心卻顯然不在于此。
片中杰克尼克爾森扮演的施密特先生先是經(jīng)歷了自己的退休而新來(lái)的年輕主管又似乎毫不買(mǎi)他這個(gè)老人的賬；然后突然之間妻子去世，他在整理遺物中又發(fā)現(xiàn)了妻子30年前對(duì)自己不忠的證據(jù)，而那個(gè)男人又是自己的摯友；接著自己疏離已久的女兒又訂婚了，而施密特先生對(duì)未婚夫和他的家庭又非常不滿；老人決定上路開(kāi)車(chē)去女兒家里阻止這樁婚事，路上偶遇一個(gè)愿意聽(tīng)自己傾訴的已婚女士無(wú)比尷尬；到達(dá)丹佛的女兒家里之后，施密特先生非但未能阻止女兒婚禮，反而造成了女兒不小的混亂

【關(guān)于施密特】The Most Valuable Takeaway : I am weak and I am a failure
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