抱歉,我實在不好意思假裝說我看懂了,然后一本正經(jīng)地去分析劇情……
雖然覺得此片有點故弄玄虛,但若純粹從拍攝的地點,畫面構(gòu)圖,顏色,音樂角度看實在很討人喜歡,不知道多少人看了之后想去印度…………反正我是中招了:)
Darjeeling limited, poster上一睇到個戲名就諗起darjeeling茶, 所以覺得一定要睇.
原本唔諗住寫關於呢套戲, 因為睇完一直冇時間, 都隔左咁耐就無謂提, 但今日買完張soundtrack, 聽完後勾起返唔少關於呢套戲o既影像, 彷彿聞到一陣印度香o既味道一樣.
雖然公路電影已經(jīng)唔算咩都特別, 但係以印度為背景就立即可以為套戲先加20分, 都係因為本人對印度有種迷戀, 自少對佢地傳統(tǒng)衣著已經(jīng)好有興趣, 及後認識印度sitar音樂大師ravi shankar o既音樂就更愛印度, 自從學習瑜珈之後尤甚.
片中充滿印度色彩, 全都係鮮艷斑斕o既衣著, 花紋, 咪話我俗氣, 但我真?zhèn)S好中意色彩鮮艷o既印度民族服, 連3主角身穿老西再掛上彩色花環(huán)我覺得都特別型過人. 全片印度味更濃係充滿著選自satyajit ray和merchant ivoryo既印度電影音樂, 由視覺到聽覺都塞滿印度味.
大多數(shù)公路片總是伴隨著一路的幽默笑點,可這個故事卻讓人在似笑非笑之間徘徊,明明是有著血緣之親的兄弟,可卻總是有著各種各樣的矛盾,就像Jack Whitman說的: I wonder if the three of us would've been friends in real life. Not as brothers, but as people.
大多數(shù)電影中親人之爭的開頭,總會在最后伴隨著融洽感動的落幕。
可這部電影并沒有循規(guī)蹈矩,最后主人公們的母親在第二天天明離開了三人,三人只好打道回府,可此時火車就快要開走,三人于是丟棄了父親的箱子,灑脫的跳上了火車。就像弗朗西斯在追火車時說的:爸爸的箱子快要趕不上了。這便也暗示著他打算拋棄代表著過去的父親繼承給他們的皮箱,而選擇坦蕩蕩的作為一個男人再次上路,最終將箱子留在了車站,電影中最后的那一個看著火車站漸漸遠去的鏡頭充分的表達了這一點。
我覺得,最后這三個人找到的不是所謂的親情的缺失,也不是他們對于自己母親的一個答案,而是人格的完整。擁有了再次面對人生旅途的勇氣。
他們在飛機場用戲謔的動作撕掉了返回美國的飛機票,轉(zhuǎn)而一路狂奔,卸去所有包袱,重新踏上仿佛一直行駛于暮色中的大吉嶺列車。
這是影片接近尾聲時的一次轉(zhuǎn)折,而真正的心靈之旅卻由此得以驕傲地開始。
印度的顏色,始終是濃重的黃。隔著老遠,都似乎有咖喱的味道飄來。大吉嶺靜靜橫臥,許久未見的三兄弟此刻相聚于一節(jié)局促的車廂,彼此生疏的感情被印度這一更加生疏的存在替代。他們抽了支煙,繼而遠遠觀望著擁擠得人仰馬翻的街道和裹著紗麗的姑娘,啜一小口檸檬水。
這趟旅行,始于藍色的鐵皮貨車,眼及之處,無盡的田野沉浸在樸素的印度歌聲中。韋斯的鏡頭下,屬于東方的明艷色彩逐一展開,暈染在一起。兄弟三人默然虔誠下來,盡管仍然帶著西方世界慣有的表情,卻終究抵擋不了大吉嶺絲絲入扣的靜默的侵襲。
“我們要重拾手足之情,就像從前一樣,我們要找回自己,心系彼此。”
印度的宗教終究太過神秘復雜,他們盡管虔誠,卻無法改變雙手合十的祈禱方式。一路上各執(zhí)一詞的爭吵,相互猜忌的陰霾
Wes Anderson 沒有讓鏡頭下的人刻意的說教,只是以一些主觀的細節(jié)來引起觀眾的共鳴。影片在狹窄的火車上拍攝,一直重復幾個人在火車上擠來擠去的動作。在這狹窄的空間里沒有什么夸張的情節(jié)可以展現(xiàn),所以只好入注了豐富多彩的細節(jié)和縝密的對話。影片開頭無疑是輕松幽默的,似乎每一個鏡頭和每一句臺詞都讓人隱隱發(fā)笑,越到后面卻越變得嚴肅。導演擅長用慢鏡頭來凸現(xiàn)各種情緒,喜劇和悲劇,都在慢鏡頭下被放大,卻又不顯得技巧生疏,和背景音樂絲絲入扣的慢鏡頭很自然的放大了微妙的感情。
又是一部很韋斯安德森的電影,色彩與對稱的極致運用,讓人看他的電影永遠不會感到悲傷,感到不適??鞓犯锌偸菨M滿,卻又有些令人不解電影的想法與內(nèi)涵。所以總是有人愛他的電影愛得深沉,有人不喜歡他的電影,覺得“無趣”。
三個兄弟,一出場有一種滿滿的疲憊感,不適感,感覺跑錯了片場。每個人都對互相嫌棄,親兄弟卻感覺不到親情的暖意,反而有些滑稽感。從父親葬禮后就不再聯(lián)系的三人,踏上了一場離奇的印度之旅。每個人都經(jīng)歷了些事情,分明沒有什么聯(lián)系,但卻感覺他們?nèi)值艿臓拷O沒斷開
《穿越大吉嶺》輕松溫馨有趣的片子
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