本篇與本片看似荒誕無稽，實則希望通過這喧嘩這躁亂一探這個人性這個時代的本質(zhì)：
還在批判我國那些墮胎、校園械斗、校園凌霸？這些對于大法國的青少年們來說也太小兒科了。來看看法國青少年的世界：家暴、離家出走、爸爸逼死媽媽、姑奶奶是同性戀、深入蘇聯(lián)內(nèi)部“解放人民”、自己的“靈魂女友”跟自己身邊所有的朋友甚至表弟都發(fā)生了關(guān)系、跑去別人家借宿還被對方老婆赤裸裸勾引……這一切都是這部法國電影《青春的三段回憶》的基本情節(jié)。看似奇幻，對法國人來說簡直不要太稀松平常！
讓我們打破電影結(jié)構(gòu)，先來看看片子主角與自己的“靈魂女友”剪不斷理還亂的戀愛史。
首先，離家出走很久的主角保羅，在青年時代干了一件很風(fēng)光很牛逼的事。在還是在冷戰(zhàn)時期的當(dāng)年，他千里迢迢跨越重重鐵幕，從法國來到蘇聯(lián)，用自己的護照幫助一名需要逃難的以色列人成功逃走。這一票之后，尚在中學(xué)時期的“小英雄”回到法國家鄉(xiāng)，重逢了他的“女神”艾思特。
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“進入備胎名單”說明要想獲得這位女神真的很棘手啊
有好多語法錯誤不要介意啊
D’être un voyeur du film
雖然《青春的三段回憶》以三段回憶來結(jié)構(gòu)，但全片無非是圍繞第三章“Esther”展開。我們倒是可以還原一下導(dǎo)演阿諾·德普萊欽的構(gòu)思：最先，也許徘徊在他腦海的只是一個愛情故事，但這個略顯爛俗的青春愛情故事在法蘭西電影史上已是俯拾皆是，于是便試著在前面再增加兩段，組合成三部分的結(jié)構(gòu)。我還記得在一次訪談中，阿諾·德普萊欽由衷盛贊賈樟柯的《天注定》，談及自己的新片便借用了此片段落式的結(jié)構(gòu)。而這部新片正是我們現(xiàn)在所看到的《青春的三段回憶》。誠然，阿諾·德普萊欽也許受到賈樟柯的啟發(fā)，但利用小標(biāo)題分篇章講述故事的形式可一直都是這位導(dǎo)演的拿手好戲。
對于一個看過《伊斯特·康》《國王與王后》《屬于我們的圣誕節(jié)》等電影的觀眾來說，《青春的三段回憶》自然是差強人意。除了我們還能見到所謂的“阿諾·德普萊欽風(fēng)格”之外，對于劇本、立意、風(fēng)格均無多大的突破，甚至墜入自新浪潮起便蓬勃發(fā)展的法式青春片的舊模式中。起始，馬修·阿馬立克飾演的人類學(xué)家即將結(jié)束于蘇聯(lián)的外交之旅，回到法國，于是向女友回憶起青春往事
電影中變換復(fù)雜的場景調(diào)度給電影增加了豐滿度，女主對著鏡頭念著書信將思念灌入了觀眾的心懷，色彩和光線的運用也是Arnaud Desplechin的特色之一。圓框式的鏡畫穿梭在回憶與對回憶的追溯中，導(dǎo)演在電影的技術(shù)層面可為下了很大的功夫。
青春的三段回憶，一段比一段長，不均衡的篇幅也是對我們回憶的正確表達(dá)，畢竟我們的記憶隨著成長一點點的離去消散。政治性的暗示表現(xiàn)了導(dǎo)演想要對叛逆的表達(dá)，女教授人物的出現(xiàn)與死去也是對主人公對女人依賴程度的增加提供了依據(jù)。而電影的旁白除了更容易讓我們理解故事，更是為了讓我們與旁白站在一起，共同來進行回憶。
電影更多的是對于青春的緬懷，對于生活的回憶。也許二十年之后，我們回首，發(fā)現(xiàn)只剩下了孤獨，除此之外，一無所有。
演導(dǎo)俱佳的法國影帝馬修亞瑪希，繼首次拿下凱薩獎影帝獎座的《國王與皇后》，再次和法國名導(dǎo)阿諾戴普勒尚合作《追憶燦爛年華》，飾演人類學(xué)家保羅，回憶自己從童年至青年的青春往事。深受楚浮影響的導(dǎo)演阿諾戴普勒尚，以豐富多變的場面調(diào)度，帶著優(yōu)雅的法式情懷，深入男女主角纏綿卻感傷的愛情，宛如法國新浪潮還魂再現(xiàn)。我看過了我看過了
阿爾諾?德帕拉欣(Arnaud Desplechin)是法國1960后一代導(dǎo)演中最為知識分子化、最具反省精神、最擅長處理高度復(fù)雜化影像文本的一位導(dǎo)演、影像作者。德帕拉欣的電影總是以回憶、以講述個人歷史的方式重新梳理自我，完成主體認(rèn)知，辨析存在之價值。這是最典型化的現(xiàn)代法國知識分子思維方式，一種源自普魯斯特的傳統(tǒng)。電影創(chuàng)作與其他媒介的創(chuàng)作一樣，對法國導(dǎo)演來說同樣是一種寫作的方式，而影像寫作之于作者的意義猶如一種精神的診斷，內(nèi)心世界的真相、心靈的秘密只有經(jīng)過反復(fù)的解剖才能被洞悉。
對于熟悉德帕拉欣的影迷而言，《青春的三段回憶》的開場很容易想到他的經(jīng)典之作《哨兵》（La Sentinelle，1992）──法國外交官由俄羅斯回故土法國，因為護照原因遭到審訊，審訊勾起了點滴往事，回憶于焉展開。影片也有著一些最典型化的德帕拉欣式影像標(biāo)簽──圈入，圈出──德帕拉欣最酷愛使用這種象征默片古典電影時代的影像手法，在他的作品中電影童年的印記即孕育了回憶的展開。除此之外
青春的三段回憶
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