三宅唱展現(xiàn)了個(gè)體之人在疫情時(shí)代中的自處方式。身處于外部世界的劇震之下，個(gè)體并不能改變什么，除了對(duì)自己的把握---不嘗試注定徒勞的現(xiàn)實(shí)屏蔽與自我麻痹，而是直面現(xiàn)實(shí)，并依然保持內(nèi)心安定。與他人的相互扶持鼓勵(lì)，同樣成為了應(yīng)對(duì)不可抗之疫情的重要支撐。這樣的主題，也讓這部作品擁有了日本電影中少有的疫情主題。
第一個(gè)鏡頭，是惠子的鏡中影像，她的眼神避開自己的身影，無法凝視自己。對(duì)身處于嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)而未必完美的自己，惠子此時(shí)無法直視，而做到這一點(diǎn)，便是影片的終點(diǎn)，也是她對(duì)于現(xiàn)實(shí)的積極態(tài)度。
這部電影是我看過所有運(yùn)動(dòng)電影里最不熱血的，甚至有點(diǎn)冷血。
整個(gè)畫面都是陰暗色調(diào)，拳館是昏暗的，拳場(chǎng)是昏暗的，她通勤的路上也都是灰蒙蒙的。所有的配樂也沒有能讓人打起精神來的，那種快節(jié)奏的，聽了讓人也很想打一架的音樂從頭到尾都沒有出現(xiàn)過。會(huì)長(zhǎng)說打拳需要必要的信念，但是女主從頭到尾，眼神都是空洞的，迷茫的。你看不到一點(diǎn)點(diǎn)充滿信心、充滿熱血的眼神。別的電影的打拳女主，眼睛里是充滿殺氣，我們的惠子整天都是垂頭喪氣。
所以，這個(gè)電影到底是在拍什么呢？在我看來
這是一部反類型化的運(yùn)動(dòng)題材電影，它意料之外地不去追求拳擊運(yùn)動(dòng)腎上腺素飆升的極限感，而是向主人公隱忍、靜謐的聽障世界靠攏。但惠子的特殊身份顯然不是主線敘事的重點(diǎn)，聽障患者在拳擊比賽上難以把握裁判口令和讀秒、教練指示等先天劣勢(shì)，聽障患者因年少時(shí)遭遇霸凌而在逆反情緒下愛上拳擊的身世根源，在類型片中往往被先抑后揚(yáng)地做文章，而本片僅僅在拳擊館教練的一次采訪中，輕描淡寫、一筆帶過，尋求的是觀眾的知悉而非同情。
可以看出電影貼合的是現(xiàn)實(shí)主義的基準(zhǔn)，她并非能力超群
感覺這是一部關(guān)于疾病和恐懼的電影，讓我最喜歡的是里面館長(zhǎng)的疾病和惠子的恐懼在最后并沒有闔家大團(tuán)圓式的反轉(zhuǎn)，一來這樣好像更真實(shí)，二來我覺得這是對(duì)“失敗”的普通人的尊重和致敬。當(dāng)惠子跟勝利的拳手遇見后，感覺她心里其實(shí)已經(jīng)有了變化，之前她還說不論如何都要自己一個(gè)人面對(duì)，所以打過招呼后，她又開始做每天的訓(xùn)練。
還有館長(zhǎng)說的“無”的狀態(tài)，感覺日本文化里面的無就是類似于在不斷的重復(fù)中去領(lǐng)會(huì)看似無意義的日常生活，把自己的注意力集中在當(dāng)下具體的一件事中，暫時(shí)什么都不想
風(fēng)靡耀眼！《惠子，凝視》：就這樣，一直走下去
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