每一次看他的電影都不會失望，這一次也沒有例外。對阿莫多瓦來說，生活就是我們每天經歷的，由一層一層情感組成的洋蔥，他的每一部電影就是把這一個個洋蔥的一層一層的皮揭開，展示給我們，讓我們在體驗他人的情感經歷的同時，更多的獲得共鳴，獲得解脫，獲得啟示，獲得心靈的成長。
於是，在阿莫多瓦的鏡頭下，無論是傳統(tǒng)習俗下的血腥，暴力，變態(tài)都有了合理的解釋---這就是愛。能把一個暴力殺人故事變成一個浪漫的愛情故事，這就是阿莫多瓦偉大的地方，也因此他成了我心目中的大師。
本片的男豬腳是一個出色的導演，也是一個同志，我覺得有阿莫多瓦自己的影子。他不想背叛愛情，在愛人走了以後遇到班德拉斯演的安東尼奧，安東尼奧愛上了他。他們在一起纏綿，但他很明確他的心始終屬於他的愛人。安東尼奧嫉妒之下殺死了自己的情敵，導演在和情人約會的日子裏見到了情人的屍體，而且還成為兇殺案的嫌疑人。駕車返回馬德里因傷心過度出了車禍，成了沒有過去的人。為了換回他的記憶，姐姐把自己和父親的秘密告訴他。親情復活了他的記憶，警察也找到了殺人兇手

拉丁系的電影總是燃燒著不顧一切的瘋狂，當你想要斥責這種偏執(zhí)的時候，往往正是被它感動之時。阿莫多瓦用一場煙花式的燦爛演出解決了我愛的人和愛我的人該選哪個的世紀難題……誰都別選，我們到天堂再作定論。
如果沒有那一場意外死亡，胡安和安東尼奧，我愛的人和愛我的人，很難說帕布羅最后會和誰在一起。他會去見胡安，與他共度美好的夜晚，然后依然分隔兩地。胡安無法為他放棄什么，他有自己的選擇，卻又不舍帕布羅的愛。他對帕的感情與帕對安東尼奧的其實是相同的。他們都迷戀來自情人的熱烈回饋。

7.8
阿莫多瓦是有多喜歡現(xiàn)代的物欲的色彩斑斕的淡基底可能還是比較古典的保守的封閉的 矛盾才是一切的罪魁禍首才是讓一切綻放的唯一因子
關于構圖 靜態(tài)的就必須恪守 動態(tài)的可以帶過 要的是大的框架不會歪就好
那個好像是用長長的化妝筆插在腦后的那個模仿孔雀的造型隨意但好美

《欲望法則》1987，死于愛情
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