但女性性感身體帶來(lái)的不僅是欣賞與渴求，也有可能是對(duì)秩序潛在的顛覆。身體的自由把女性從傳統(tǒng)的家庭生活領(lǐng)域帶入公共空間，比如舞廳，報(bào)紙或者街道。即使是看似最受束縛的妓女也因?yàn)橛问幵诰薮髲?fù)雜的都市空間而變得不穩(wěn)定，難以把握?！?a href="/w/id254491.html">神女》不僅僅是“真實(shí)生動(dòng)地在銀幕上塑造了受欺凌和捍衛(wèi)自己母親權(quán)利的舊時(shí)代經(jīng)典婦女形象”[[①]]，更是展現(xiàn)了這位有道德的妓女如何以自我犧牲的姿態(tài)被重新規(guī)范化合理化，從而被收編入一個(gè)新的男性話語(yǔ)體系。正如張英進(jìn)所說(shuō)，“從性別的角度看

影片的戲劇沖突主要有韋明渴望高尚人格的愿望與社會(huì)下流之風(fēng)的沖突，韋明內(nèi)心對(duì)愛(ài)的期盼與男性的男權(quán)主義在愛(ài)情上的作風(fēng)的沖突，女性自我解放的意愿與社會(huì)對(duì)女性壓迫的沖突，革命思想與封建壓迫的沖突。
韋明是一個(gè)擁有新思想的先進(jìn)女性，她受高等教育，追求自由戀愛(ài)，敢于一人到上海打拼，這是在當(dāng)時(shí)社會(huì)所少有的“新女性”。導(dǎo)演以夸張的手法，賦予這個(gè)人物許多的災(zāi)難，戲劇性的反諷了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，新女性就是一個(gè)標(biāo)桿，審視著當(dāng)時(shí)社會(huì)上的人們。王博士就是男權(quán)的代表，總是形影不離

這片比神女要激進(jìn)大膽，且流露出左派的意識(shí)形態(tài)和先進(jìn)于時(shí)代的女性意識(shí)。女主韋明拒絕成為婚姻里的奴隸，寧愿出賣(mài)身體也不愿出賣(mài)“靈魂”，這里既有關(guān)于女性自我和自尊的微妙心理，也反映出女性啟蒙運(yùn)動(dòng)中新的性觀念和貞操觀。
韋明是一位作家，她的書(shū)即將被出版了，主編要求署名時(shí)多加女士二字，并且把她的照片刊登在報(bào)上，當(dāng)作吸引讀者的廣告。這里表明女性和女性的視覺(jué)圖像被大眾消費(fèi)以滿足讀者的窺私欲甚至色情想象。
韋明的悲劇完全折射出男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的戕害，她試圖反抗卻無(wú)能為力

這部電影創(chuàng)作與１９３４年，由聯(lián)華公司出品，導(dǎo)演蔡楚生，主演為阮玲玉、鄭君里等。作為標(biāo)志著蔡楚生電影事業(yè)邁向成熟的輝煌篇章，《新女性》這部影片可圈可點(diǎn)之處實(shí)在不少。該片上映時(shí)有插曲而無(wú)對(duì)白，可以看作是中國(guó)電影由無(wú)聲通往有聲的過(guò)渡橋梁。影片中，阮玲玉的表演也可謂入味三分，哀艷絕倫。然而在這里，我只想淺談我眼里的《新女性》在創(chuàng)作上的三點(diǎn)特色。
一、敘事流暢
我想，《新女性》最大的特色便在于它在敘事上的流暢。而這從來(lái)都是蔡楚生電影吸引觀眾的一大亮點(diǎn)。
故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)三四十年代的上海。青年女性韋明，出生于封建的書(shū)香門(mén)第。她不僅面容姣好，身段妖嬈，更是多才多藝，有知識(shí)有文化。韋明為了追求自由戀愛(ài)，脫離家庭，與戀人離家私自生下一女。但不久后韋明卻遭遺棄，只得只身來(lái)到上海，在一所私立學(xué)校里做了音樂(lè)老師。容貌出眾的韋明不幸被學(xué)校里的董事王博士看中，但面對(duì)王的猛烈追求，韋卻不予理睬。工作之余，韋常向報(bào)社投稿，認(rèn)識(shí)并喜歡上了編輯余海濤。鑒于從前的痛苦經(jīng)歷，韋從未向余道出真情

1.韋明原型是1934年自殺的女演員兼作家艾霞，影片上映后阮玲玉也步韋明的后塵。雖然最后韋明嘴里喊著“我要活”，但是兩個(gè)現(xiàn)實(shí)中的女人在自殺的那一刻是不是已經(jīng)萬(wàn)念俱灰了。蔡楚生這樣的處理真的很溫柔，自殺的人或許已經(jīng)沒(méi)有任何念想了，但可能會(huì)恐懼留下一個(gè)軟弱的名聲，“我要活”則意味著，盡管她們無(wú)力面對(duì)對(duì)她們惡語(yǔ)相向的現(xiàn)實(shí)，但她們還有足夠的勇氣和決心去對(duì)抗這一切。她們當(dāng)然是想要活，但是想要人格上的活。
2.殺死韋明的，不是女兒的死，是女性自我意識(shí)的覺(jué)醒和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的壓抑的沖突

經(jīng)典臺(tái)詞：
視聽(tīng)分析
蔡的在此片中有幾個(gè)讓人眼前一臉亮的手法：
①阮扮演的韋明在王博士的車(chē)上，頭倚望向車(chē)窗，車(chē)窗采用疊畫(huà)顯現(xiàn)出二人相識(shí)初場(chǎng)景的插敘
②“桃花江”小冊(cè)子和片頭標(biāo)題衣不蔽體的女性背景，隱喻出封建社會(huì)對(duì)女性的迫害
③墻上鐘表疊畫(huà)舞廳多人腳步
④韋明被逼作桃花江，采用畫(huà)面分割（近乎一比四）的對(duì)比蒙太奇
⑤舞臺(tái)被鞭笞外國(guó)女郎與韋明“換臉”的心理蒙太奇
⑥虛焦轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，插敘解釋韋明被迫離開(kāi)封建主義，因“不守貞潔”而被要求自斃的原生家庭
⑦小女孩在火車(chē)上咳嗽

新女性：人氣劇情片 進(jìn)步與保守共存的聯(lián)華公司-蔡楚生
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