整部電影吸引我的是長鏡頭，沒有太多的修飾。而且在盯著屏幕看的幾分鐘之后，會(huì)有一些細(xì)節(jié)的變化，不很明顯卻把情節(jié)表現(xiàn)的一覽無余。
音樂(主旨):你是否又來晚了?你是否睡過頭了?所有的噩夢都如此真實(shí) 你的愛人在嗎？她醒著嗎？她是否在夢中死去?留下你一個(gè)人?鏡子， 映照你扭曲的鼻子 ，無聊的頭發(fā) 數(shù)不清的皺紋 沒有孩子 只有空虛 沒有家 沒關(guān)系 我懂 大家不都這樣嗎?他們會(huì)先離開 走得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的 但是肯定會(huì)再回家的 一直在家的人是我
屬于自己的記憶
女主小時(shí)候經(jīng)常搬家

（芷寧寫于2017年10月2日）

一個(gè)想守在愛人身邊不愿離去的鬼魂，獨(dú)自留在原處，等待著愛人的歸來，哪怕渤澥桑田、物換星移，哪怕經(jīng)歷世紀(jì)更迭，輪回起始……
影片《鬼魅浮生（AGhost Story）》的導(dǎo)演兼編劇大衛(wèi)·洛維無疑是個(gè)有想法又有膽量的美國80后，這一次他表現(xiàn)的主題涉及時(shí)間、等待和生死等，這些主題單個(gè)已不太好拍，更不用說結(jié)合在一部影片中，然而一旦拍好了就足以觸動(dòng)人心神，何況影片的末尾如此具有殺傷力，人們痛惜那個(gè)守候了不知幾個(gè)世紀(jì)甚至等到了時(shí)間輪回最終飛灰煙滅的鬼魂，大約也是在痛惜自己吧。
該片氣質(zhì)冷寂，對白極少，長鏡頭占據(jù)的時(shí)間不少，這類風(fēng)格的影片大約會(huì)使很多人望而卻步。事實(shí)上，這些呈現(xiàn)手法和這部影片的表現(xiàn)需求很搭，觀眾一旦進(jìn)入到影片所營造的氛圍中，就一點(diǎn)兒也不覺得沉悶與緩慢。影片的畫面采取了接近正方形的比例1.33 : 1，這一最早確立的銀幕長寬比，在視覺上給人一種片中的鬼魂像被困在了一個(gè)密閉的空間里的感覺，這令觀眾更容易體會(huì)到那種遙遙無期的等待與滄海桑田的孤獨(dú)

記得上一部看節(jié)奏如此慢的電影是卡西的《海曼》，結(jié)果這次看的慢節(jié)奏電影還是卡西的《鬼魅浮生》，但這次很特別，《鬼魅》里很多橋段沒有辦法通過讀主角的表情去體會(huì)感情，更多的是動(dòng)作，還有觀影者個(gè)人YY。
卡西夫婦的橋段不多，多的是卡西化成“虛無”后靜靜地陪伴著妻子，直到她再找新歡，藏下紙條，從房子搬走，留下“虛無”。但這些都還不是重點(diǎn)。
在妻子外出的時(shí)間，“虛無”通過窗遇見了隔壁家的“花被單”，他們倆之間話不多，只有簡單的問候。當(dāng)“虛無”問到“花被單”在等什么人的時(shí)候

文／陳朝鏗
興許是相互依偎的愛，魂?duì)繅艨M，使人追逐一生，營役一生?；厥钻@珊筵已散?，F(xiàn)實(shí)的無力不如沉溺過去的美好，當(dāng)下的傷痛寧愿選擇布幕上令人似懂非懂的愛情事。傷春悲秋的大好，亂世兒女亦不錯(cuò)，甚或索性是《霸王別姬》裡程蝶衣捲入時(shí)代洪流碾成碎片，以死謝幕。正如西哲培根所言：「舞臺上的愛情比生活上的愛情要美好得多。因?yàn)槲枧_上，愛情只是喜劇和悲劇的素材……」，千百年來書寫這種「主旋律」的從來大不乏人。難得David Lowery《鬼魅浮生》（A Ghost Story）不落俗套，由執(zhí)著到開悟，由不愿撒手到看懂生命，不困于生者的告別，卻寫往生又重生的旅程。我想導(dǎo)演不是要拍愛情故事，而是自我的歷練與成長。

《鬼魅浮生》像散文，片段接續(xù)片段，對白很少，結(jié)構(gòu)極簡。導(dǎo)演看來也不想我們猜謎語，由生到死，由愛戀到別離，從開始搬家到男主角車禍橫死，轉(zhuǎn)眼便進(jìn)入鬼魂之旅。電影對兩人漸見裂縫的感情著墨不多，但命運(yùn)已然注定，男女主角早就無法再真正的觸摸對方了，就像牆邊不再調(diào)音的鋼琴，哪怕是他們?nèi)韵鄵矶苑窒硗皇赘?/p>

《鬼魅浮生》，于時(shí)間長河中，等待一個(gè)解脫。
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