This is one of the worst crime films I've ever seen. With nothing at stake, there is just no thrill at all. The performances of the two leads are disastrous. The cinematography, production design, and makeup are lousy, and most of the scenes look fake. The film fails in any possible measure, either in technical or narrative.

“亡命鴛鴦”并非美國黑色電影的新鮮題材。經(jīng)典時期的《槍瘋》直接啟發(fā)了新好萊塢的發(fā)軔之作《雌雄大盜》，而泰倫斯·馬利克在處女作《惡土》中，則借片尾字幕感謝了阿瑟·佩恩。
影片伊始，茜茜·斯派克飾演的霍莉喃喃自語，“從未想到小鎮(zhèn)故事會在蒙大拿的惡土中收尾?！闭\然，影片標題的字面意義即為蒙大拿的地理環(huán)境，然而那片土地，又未嘗不是霍莉內(nèi)心世界的投射。
她的命運，從與吉特的邂逅開始改變。這個酷似詹姆斯·迪恩的男孩令她深深迷戀，全然不顧他身上宛如定時炸彈般的危險特質(zhì)

窮山惡水
1 每一個人都由一種價值觀來支撐，每部電影也都擁有一種屬于它的價值觀。在放映的過程中，影片在向觀眾傳遞這它的價值觀。而賦予一部影片其價值觀念的，很大程度上是導(dǎo)演。就 窮山惡水 而言，更是如此，從編劇到導(dǎo)演到制片都是同一個人—特倫斯馬利克。這部電影的故事脫胎于真實，主人公的行為是極其殘暴血腥的，然而，在影片中，導(dǎo)演卻用一種柔和的浪漫的方式敘述著故事，失去了基本的人類道德價值判斷的正確性。首先是畫外音的處理，觀眾往往會不自覺的同意畫外音訴說的角度和內(nèi)容，一把天真懵懂不負責任的少女Holly的聲音講述的多是關(guān)于她對kit的愛戀，錯誤始于愛，這便是一個美麗的錯誤，是可以原諒的。一切是源于年少無知，而年輕人犯錯是難免的。其次是情節(jié)的處理上，樹上的木屋，河邊的叉魚，導(dǎo)演用了唯美的鏡頭來表現(xiàn)他們的逃亡生活，似乎在傳遞著這樣的信息：殺人，甚至殺害愛人的父親是可以開啟浪漫生活的旅程的。最后，kit被捕后，卻贏得了許多警務(wù)人員的喜愛。他是個有個性的小子。毫無根由的殺害近十個人的兇手是個性十足的人?？傊?/p>

幸好馬力克逐漸找到了自己的路子，否則要是一直以這部處女作的方式拍下去，不僅觀眾會瘋，他自己也會如此吧。全片彌漫著一股極不負責和混沌的氣氛，要說這是對于叛逆和反社會思緒的詮釋，倒不如說是他生涯初期的一種舉棋不定和不明所以。我曾說過《天堂之日》除了畫面什么都沒有，但現(xiàn)在看起來它至少還包含了一種逐漸成形的思想和若隱若現(xiàn)的反思與悔恨，但這部處女作則過于信馬由韁，失去了控制，只管展現(xiàn)，不顧思考，令人感到乏味和反感。它就像狄更斯筆下的斯金波，一味聲稱自己是個孩子，不懂也不屑于懂一切人情世故，殊不知這其實只是一種老練的逃避，一種虛偽的冠冕堂皇。這種人是不配擁有伊甸園的，再美好的景致都不能洗脫他的罪孽，因此在片中段二人露宿野外的橋段中，我們看不到一絲純樸與美好，只有諷刺與可恥。好在馬力克永遠拋棄了這種不成熟的思想，并開始在之后的作品中一再批判這種極端自我的做法。我們甚至不妨留意本片和《生命之樹》，兩部作品擁有完全相同的舞臺，甚至還有相似容貌的女主角，但二者卻訴說著天差地別的故事

“窮山惡水”你覺得他們會原諒這個么
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