泰倫斯·馬立克也許不那么在乎人，但從來沒有一棵樹是他不愛的。
——Stephanie Zacharek
“我怎么也沒有想到小鎮(zhèn)街巷的事情最終會在蒙大拿州的窮山惡水上結(jié)束?！迸鹘腔衾婚_始的畫外音就奠定了全片的基調(diào)。
看到泰倫斯?馬立克的這部片子，你一定會馬上聯(lián)想起1967年的《邦尼和克萊德》，它們是如此相似，但又是如此不同——比如說，后者成為了一個時代的標志性作品

沒有官方原聲，從外網(wǎng)搜集整理了一下做了個歌單，比spotify那個全一點，Carl Orff那張Musica Poetica是核心，Satie那幾首可能和電影里版本不同，但曲子基本一致
分享擼拉牛肉的歌單《Badlands(1973) OST電影《窮山惡水》原聲》http://music.163.com/playlist/3139694228/97411230/?userid=97411230 (@網(wǎng)易云音樂)

很不錯的一部電影。類似這種青春逃亡題材的電影我一直都很喜歡，自然而然地，讓我聯(lián)想到了《無因的反叛》、《我倆沒有明天》、《天生殺人狂》，但是把這些影片放到一起是沒有可比性的。我之所以喜歡《惡土》，是因為它不矯飾、不造作，更沒有道德評判，與一些英雄主義說教式的好萊塢影片涇渭分明。影片出自七十年代的好萊塢，所以敘事結(jié)構(gòu)嚴謹、文學功底扎實也在情理之中（我想說，2000年之后的好萊塢電影就沒遇到過有一部像樣的）。盡管《惡土》沒有惡俗的道德評判，但它很強烈地帶給觀眾一種角色認同的感受。作為一個喜歡較真的觀眾，我不喜歡認同某一角色；但作為一名保守年代下的叛逆青年，我喜歡被認同。另外說一句，男主角不太令我滿意，影片中多次提到說他像詹姆斯?迪安，但在我看來，一點都沒那個味道，頭型酷似而已。若說神態(tài)，可謂相差十萬八千里。

幸好馬力克逐漸找到了自己的路子，否則要是一直以這部處女作的方式拍下去，不僅觀眾會瘋，他自己也會如此吧。全片彌漫著一股極不負責和混沌的氣氛，要說這是對于叛逆和反社會思緒的詮釋，倒不如說是他生涯初期的一種舉棋不定和不明所以。我曾說過《天堂之日》除了畫面什么都沒有，但現(xiàn)在看起來它至少還包含了一種逐漸成形的思想和若隱若現(xiàn)的反思與悔恨，但這部處女作則過于信馬由韁，失去了控制，只管展現(xiàn)，不顧思考，令人感到乏味和反感。它就像狄更斯筆下的斯金波，一味聲稱自己是個孩子，不懂也不屑于懂一切人情世故，殊不知這其實只是一種老練的逃避，一種虛偽的冠冕堂皇。這種人是不配擁有伊甸園的，再美好的景致都不能洗脫他的罪孽，因此在片中段二人露宿野外的橋段中，我們看不到一絲純樸與美好，只有諷刺與可恥。好在馬力克永遠拋棄了這種不成熟的思想，并開始在之后的作品中一再批判這種極端自我的做法。我們甚至不妨留意本片和《生命之樹》，兩部作品擁有完全相同的舞臺，甚至還有相似容貌的女主角，但二者卻訴說著天差地別的故事

一切殘酷因愛情詩意——評電影《窮山惡水》中音樂的主題性表達
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