我看完了一個(gè)純英文字幕的西班牙電影。沒(méi)有使用西班牙字幕，記得可愛(ài)的華仔點(diǎn)名的時(shí)候說(shuō)過(guò)，學(xué)西班牙語(yǔ)沒(méi)前途，窮，我有很認(rèn)真的聽(tīng)老師講話(huà)。
次要原因是《卡門(mén)》太冷門(mén)，沒(méi)有中文字幕（微笑）。
故事很簡(jiǎn)單，安東尼奧是一個(gè)舞劇導(dǎo)演。他在尋找他需要的舞臺(tái)劇《卡門(mén)》里的女主角卡門(mén)，眾里尋他千百度，未果，自然只有踏破鐵鞋才能有得來(lái)全不費(fèi)工夫的運(yùn)氣。他在一個(gè)舞蹈班里遇到了遲到的卡門(mén)，恰好，她的本名就叫作卡門(mén)，真是戲劇性雙關(guān)，好像在說(shuō)“我就是你的真命天女”。于是他被卡門(mén)的野性和自由氣息給吸引了，遂擇之。隨即很快愛(ài)上了這女娃，于是兩人纏綿。然后女娃的丈夫就出獄了，卡門(mén)對(duì)安東尼奧說(shuō)“我只對(duì)你有感覺(jué)，我老公只是想要一筆錢(qián)”，安東尼奧從之。十分鐘不到后（電影時(shí)間），安東尼奧看到卡門(mén)在試衣間看到卡門(mén)和另一個(gè)男人偷情。安東尼奧大怒，讓他們滾，可卡門(mén)真正要走的時(shí)候他又說(shuō)“我愛(ài)你，愛(ài)死你了，baby你就是我的唯一”，然后兩人又相擁了。之后馬上轉(zhuǎn)到到了最后一場(chǎng)戲，在排練中，卡門(mén)又同另一個(gè)男人做出曖昧舉動(dòng)

一、鏡式文本與歷史反思
本片取材于1846年出版的梅里美的小說(shuō)《卡門(mén)》，將“后來(lái)演變成藝術(shù)濫調(diào)和程式的那套具體化和普遍化了?！毙≌f(shuō)與電影共同形成了外國(guó)人心中的“西班牙的特色”的重要來(lái)源。同時(shí)它們相互折射與映照，影片成了《卡門(mén)》極為直觀而奇妙地呈現(xiàn)了當(dāng)代西班牙文化的鏡像迷宮。
二、人物迷失與社會(huì)迷詢(xún)
安東尼奧追求與愛(ài)戀的是女主卡門(mén)與小說(shuō)內(nèi)的卡門(mén)。他的卡門(mén)之戀是一場(chǎng)影戀，是對(duì)殖民文化的落網(wǎng)。最后一段舞臺(tái)戲后，卡門(mén)被推入門(mén)后，消失在舞臺(tái)視野，安東尼奧在盲區(qū)殺死了卡門(mén)

“放逐的最深處，靈魂里最后一個(gè)鮮血四濺的房間?！?br>弗拉門(mén)戈是流浪者的藝術(shù)，是被放逐的靈魂，血紅的，恍惚中又是黑色的。紹拉的《卡門(mén)》既不是梅里美的小說(shuō)的搬演，更不是比才舞劇延續(xù)，而是用弗拉門(mén)戈的華麗外衣包裹的，對(duì)“西班牙的異國(guó)情調(diào)”的深層結(jié)構(gòu)的質(zhì)疑。用雙重套層的戲中戲結(jié)構(gòu)，連接影像空間和舞臺(tái)空間，用他者所賦予的文化性格（法國(guó)人創(chuàng)造的卡門(mén)等）來(lái)講述一個(gè)虛假迷幻的本土化故事。
“卡門(mén)”是西班牙文化的一種微妙異化，是民族文化的特征虛假，因此在紹拉的《卡門(mén)》中

影片有多重對(duì)位關(guān)系，首先是歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)位，這種手法在《法國(guó)中尉的女人》中已經(jīng)用得很好，不同的是，影片里描述的是排演一個(gè)舞劇，然后主角和劇中人物同名，最后命運(yùn)也發(fā)生驚人的相似，這種穿透歷史時(shí)空的戲劇感是令人驚嘆的。第二，影片多處強(qiáng)調(diào)了舞臺(tái)上的鏡子，鏡子這個(gè)物象本身是帶有濃厚隱喻色彩的，可以有多重解讀，其中之一就是象征了人對(duì)自身的觀照，影片中這種觀照就意義非凡，因?yàn)橛捌腥宋锉緛?lái)就處于和歷史的一種戲劇性交錯(cuò)狀態(tài)，此時(shí)鏡中的自己又該會(huì)是怎樣的呢？和鏡子同時(shí)運(yùn)用的有光影，男主角跳舞的時(shí)候，特意強(qiáng)調(diào)了他在地板和墻上的影子，這符合了舞蹈的美學(xué)要求，又給影片增添了一重闡釋的空間。再就是男人和女人，梅里美的原作是有強(qiáng)烈的女性主義魅力的，用女權(quán)的眼光來(lái)看待卡門(mén)的愛(ài)情會(huì)有更多發(fā)現(xiàn)，影片始終把男女對(duì)位放在首要位置，不論是他們的腳步，還是體態(tài)，眼神，都在呼應(yīng)著對(duì)方。這暗示出，正是這種上帝安排好的性別交錯(cuò)，才有世界的美麗和誤會(huì)。還有一處是監(jiān)獄，影片是無(wú)比自由的，不論是舞蹈還是卡門(mén)的愛(ài)，都散發(fā)著熱情的火花

　　關(guān)于如何在電影中復(fù)活，復(fù)制，再現(xiàn)——隨你怎么說(shuō)吧——戲劇舞臺(tái)，不長(zhǎng)不短的電影史上有兩個(gè)經(jīng)典的教材，一個(gè)是火熱了許多年的臺(tái)灣導(dǎo)演賴(lài)聲川的電影版《暗戀桃花源》（1992），另一個(gè)就是西班牙導(dǎo)演卡盧索?紹拉（Carlos Saura）的《卡門(mén)》（Carmen）。
　　無(wú)論電影還要怎樣前進(jìn)，戲中戲的魅力都不會(huì)過(guò)時(shí)。在電影中復(fù)活傳統(tǒng)的戲劇，很有點(diǎn)窺探“豪門(mén)八卦”的味道：當(dāng)戲劇表演被框在一個(gè)更大的銀幕邊框中時(shí)，我們就會(huì)看到許多在戲院觀眾席的黃金位置上也看不到的角度

卡門(mén)：高能預(yù)警En vain, pour éviter les réponses amères
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