沖著COOP看，趕腳他的氣質(zhì)不適合約翰多伊，雖然演的中規(guī)中矩，挑不出毛病。但他本身的氣場(chǎng)還是過(guò)于強(qiáng)大。個(gè)人覺(jué)得JIMMY(詹姆斯史都華）更適合這個(gè)角色（可那也未免太像史密斯先生了）。41年JIMMY還沒(méi)去參戰(zhàn)。相比之下，強(qiáng)勢(shì)的迪茲先生就被他演的如魚(yú)得水，游刃有余。
結(jié)尾的逆轉(zhuǎn)太理想主義，卡普拉結(jié)局的局限性。其實(shí)只要女主表白愛(ài)情，就足以制止約翰自殺，因?yàn)樗矏?ài)ANN，但并不清楚ANN愛(ài)自己。沒(méi)必要讓所有利用、誤會(huì)他的人統(tǒng)統(tǒng)良心發(fā)現(xiàn)，何況良心發(fā)現(xiàn)的太突兀，特別是D.B，變化缺乏說(shuō)服力。這個(gè)故事童話(huà)色彩太強(qiáng)，政治寓言也應(yīng)該符合生活邏輯，否則顯得生編硬造。社會(huì)就是這么殘酷，恨一個(gè)人遠(yuǎn)比原諒一個(gè)人容易的多。
這個(gè)故事里的愛(ài)情也沒(méi)有迪茲先生里的順理成章，史坦威克小家子氣十足，遠(yuǎn)沒(méi)有琪恩阿瑟穩(wěn)重高貴，和COOP的交流也缺乏默契。兩個(gè)人總之就是不搭。
卡普拉作品里的劣作。

還是一千年前的李煜看得透徹：“世事漫隨流水，算來(lái)夢(mèng)里浮生?！?br>再看這些老電影，總有恍惚之感，我在哪。
在這個(gè)靜夜，也總想寫(xiě)點(diǎn)什么，可又不知從何說(shuō)起。
人生的零碎與無(wú)緒，由此可見(jiàn)一斑。
前天找到一部芭芭拉·斯坦威克的《約翰·多伊》，自是竊喜不已。
說(shuō)不盡的芭芭拉·斯坦威克，她讓你笑讓你哭，狐媚又可愛(ài)，可謂后無(wú)來(lái)者。
說(shuō)到她，就會(huì)想起瓊?克勞馥，因?yàn)樗齻z關(guān)系最好，瓊?cè)ナ狼?，臺(tái)子上就擺著一幅她和斯坦威克一起的照片。
想想，瓊?克勞馥與蓓蒂?戴維斯斗了一輩子

1.卡普拉創(chuàng)作手段及其局限
無(wú)論如何，到目前為止，幾乎沒(méi)有哪部電影還保留著當(dāng)年經(jīng)典的好萊塢電影風(fēng)格——大批量統(tǒng)一規(guī)格以及笨拙的電影制作。創(chuàng)作者與體制之間的緊張關(guān)系以及他們的拍攝實(shí)驗(yàn)是那個(gè)好萊塢時(shí)代的一部分，因?yàn)槊總€(gè)時(shí)期的電影制作都會(huì)受其所處時(shí)代的文化機(jī)構(gòu)的影響。好萊塢體系自然而然地會(huì)將電影的個(gè)性風(fēng)格系統(tǒng)化，在今時(shí)今日，則直接利用這點(diǎn)進(jìn)行宣傳推銷(xiāo)。值得一提的是，就算在全盛時(shí)期，好萊塢為其“夢(mèng)工廠”的形象自鳴得意之時(shí)，與這些大批量作品風(fēng)格迥異的電影也仍然存在著。然而

弗蘭克·卡普拉的平民主義和美國(guó)民主主義信仰宣言。這次不再把敘事重點(diǎn)放在男女主角的對(duì)抗關(guān)系上，而是移到了對(duì)抗關(guān)系的根源——社會(huì)經(jīng)濟(jì)矛盾本身。 一個(gè)失業(yè)男人被資本家媒體出于金錢(qián)、權(quán)力利益而被操縱、為民主代言的故事?？ㄆ绽m然一開(kāi)始批判資本主義體系，最后還是回到了對(duì)這個(gè)體系更廣義概念的維護(hù)——從千萬(wàn)普通百姓在John Doe演講之前大合唱美國(guó)主流歌曲那一幕中， 顯現(xiàn)出來(lái)的還是對(duì)傳統(tǒng)的美國(guó)民主信念的頌揚(yáng)。電影的階級(jí)劃分很明顯：資本家、中產(chǎn)階級(jí)的廣大民眾、失業(yè)的無(wú)產(chǎn)者

a beauty bring up a hero and push him,push him to jump,and at last save him，i hate a woman who is eventful，but the hero gave up to become a hero and harvest of love。。。。

約翰?多伊：美國(guó)主旋律電影
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