風(fēng)格可圈可點(diǎn)，華語電影中這種潮濕黑暗的風(fēng)格太少了。桂綸鎂延續(xù)了<白日焰火>里的生猛態(tài)勢(shì)，甚至更加黑暗和多元。胡歌這次的轉(zhuǎn)型很成功，給全片貢獻(xiàn)的幾場(chǎng)打戲確實(shí)很精彩，動(dòng)作設(shè)計(jì)，流暢度絕佳的調(diào)度和各種諸如車鎖掄人，錢里藏刀，雨傘殺人一樣新奇的創(chuàng)意，不難看出昆汀對(duì)其贊譽(yù)有加的緣由。惡趣味的方言臺(tái)詞，土而punk的城中村布景，韻味濃厚的鄉(xiāng)土格局下展開的主線太抓人眼球。刁亦男對(duì)光線質(zhì)感的把控太得人心了，霓虹色調(diào)，動(dòng)物園那場(chǎng)戲光線凝聚的猛獸群像

一部看上去應(yīng)該拍成現(xiàn)實(shí)主義的影片，硬生生變成了一部形式主義電影，
我們幾乎沒有在電影中看到一個(gè)完整且持續(xù)的人物情緒，尤其是劉愛愛這個(gè)人物，作為電影中多次轉(zhuǎn)折沖突的推動(dòng)者，從始至終處于一種游離的狀態(tài)，這可能與桂綸鎂和角色的不契合也有關(guān)。
最令人生厭的是，影片從內(nèi)到外滲透出的諂媚感，而且是那種明眼人很容易就能感受到的諂媚，說它是一部為國(guó)外電影節(jié)量身定制的影片應(yīng)該并不為過。尤其是在影片中堆砌大量所謂的東方奇觀，完全是對(duì)外國(guó)觀眾的討好。
比如電影中的熒光廣場(chǎng)舞、瓶中女表演等

【南方車站的聚會(huì)】胡歌用演技告訴你：最底層人物身上也有暴力美學(xué)!
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