Yella讓我想起那些對(duì)生活絕望透頂?shù)呐恕?br>我認(rèn)為最后一段仍然是耶拉的幻想，即Yella幻想自己重新坐到BEN的車?yán)?，然后最終走向死亡——即她兜了這么一個(gè)大圈子，發(fā)現(xiàn)生活又回到起點(diǎn)。
認(rèn)識(shí)新的男人，有新的工作，要更多的錢。
我時(shí)常想起我的工作，也是看商業(yè)報(bào)表，也會(huì)就此“訛詐”公司老板。
這個(gè)世界的生物鏈就是這樣的，一環(huán)扣一環(huán)。

看完這部德國(guó)悶片時(shí)我想起了《羅拉快跑》，雖然后者并不沉悶。我想理由是：兩部電影都在某種意義上屬于概念電影。導(dǎo)演相信有一種顛撲不破的概念運(yùn)行于生命表象的內(nèi)里，于是他們啟動(dòng)了時(shí)間機(jī)器，義不容辭地將尋常時(shí)序打亂。他們相信，這時(shí)關(guān)于生存本質(zhì)的面目才逐漸清晰。
有時(shí)導(dǎo)演還執(zhí)念于多種可能性，將平行宇宙中的各條道路不厭其煩地鋪陳，他們并不關(guān)心合理性的存在，電影只是器械和框架。比如《羅拉快跑》，通常我們將之稱為實(shí)驗(yàn)電影。
《耶拉》大概也算實(shí)驗(yàn)電影。故事架構(gòu)簡(jiǎn)單：一個(gè)失去丈夫的女人遇到了車禍，電影試圖賜予她一種新生活，讓她得以在1個(gè)多小時(shí)的敘事時(shí)間里重新活過，而最后帷幕落下，她和糾纏她的丈夫已在最初死去。
電影先用平淡語(yǔ)氣呈示了女人劫后余生的生活，答案揭曉時(shí)告訴我們這是仁慈的花招，耶拉幾近崩潰的生活盡頭其實(shí)是死亡。這樣的架構(gòu)用德國(guó)的極簡(jiǎn)手法娓娓道來，顯得冷靜、近乎殘酷。
而在這樣的架構(gòu)中，生命也就只是電影的花招。導(dǎo)演不必像《眼前的生活》那樣讓叛逆者在彌留之際懺悔，讓每一處夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)發(fā)生對(duì)應(yīng)性

耶拉落水的剎那，恰是她擁有了觸動(dòng)平行時(shí)空的通靈能力。
耶拉的第一次通靈，大概是落水后，與婦人的當(dāng)街對(duì)瞥。
第二次通靈，應(yīng)是水杯落地時(shí)的無(wú)人知曉。
第三次通靈，則是耶拉前夫企圖在河邊拖拽她時(shí)，卻被某種神秘力量喝住而悻悻逃走，這里也可以理解為前夫無(wú)法將耶拉帶到另一個(gè)時(shí)空。
而由于耶拉自己打碎了第四次通靈，選擇了另一個(gè)男人，導(dǎo)致前夫在這個(gè)時(shí)空徹底消失，平行時(shí)空被徹底打破。
在第五次通靈，也就是耶拉目睹了婦人丈夫溺水身亡的慘劇之后，平行時(shí)空便收回了耶拉的通靈能力

第13屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第3個(gè)放映日為大家?guī)怼兑?，下面為大家?guī)砬熬€無(wú)助女性們不知何處去的評(píng)價(jià)了！
法羅島帝國(guó)皇后：
多活一次，就會(huì)更好嗎？
我們敏熙：
只能不停地依附，對(duì)資本主義深深的不信任。輾轉(zhuǎn)四個(gè)男人仍逃不出困境，是死局。
西北化為烏有：
佩措爾德吹也吹不動(dòng)。討厭自以為是的反轉(zhuǎn)，只有對(duì)不安感的營(yíng)造還顯得有些水準(zhǔn)。
Sparrow：
影片時(shí)間縱度的跳躍與對(duì)背景音的掌控精妙地體現(xiàn)了對(duì)資本主義新世界的妥協(xié)與無(wú)奈。
Supremacyacron：

《耶拉》Yella (2007)
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-34984.html