這么有水平的話當然不是我說的。
閑著沒事，碼幾個字打發(fā)時間。
幾天前，晚上閑聊，L莫名其妙說起其實中年危機和年輕人的危機感這二者是差不多的，都是開始在兩個階段之間轉(zhuǎn)換的問題。
“上高中的時候，90后成為話題焦點開始，那時候就有點已經(jīng)退出歷史舞臺風(fēng)潮浪尖的感覺?！蔽艺f。
今天看了1967年的老電影《車禍》的劇本，卻遺憾地沒有找到電影資源。（討厭死了，想找的優(yōu)秀的東西求之不得，垃圾卻泛濫成災(zāi)，甚至都讓我不禁多多少少產(chǎn)生這種感覺，筆記本一連上網(wǎng)絡(luò)就好像被玷污了似的。）恰好主題正是中年危機，毋庸置疑。
這還是我第一次看劇本。是哈羅德.品特根據(jù)別人的小說改編的。
哈羅德.品特高超的編劇能力，讓我得以了解劇本創(chuàng)作的魅力，我想我沒有必要非把原著找出來讀一讀了。劇本和小說各有千秋，寫起來的難度也是兩回事，前者要調(diào)動鏡頭，運用聲音，是一種寬泛的能力，而后者主要是語言表達的深度。
這劇本讓我聯(lián)想到曹禺的《雷雨》，簡練然而細節(jié)全都含義豐富,結(jié)構(gòu)安排精當，結(jié)尾尤其隱喻深遠：絕大多數(shù)人都逃不了…

1951年，為躲避麥卡錫主義的迫害，約瑟夫羅西遠走英國，先是通過一系列驚悚片確立起自己的聲望，然而在青年時代起就為布萊希特工作過的羅西并沒有放棄美學(xué)上的追求。1963年他第一次和哈羅德品特合作，拍出了The Servant，旋即在次年的英國學(xué)院獎上捧得三項大獎。此后羅西全面進入個人的創(chuàng)作鼎盛期，而Accident便是這期間最成熟的作品。
劇本仍然由哈羅德品特操刀（Pinter自己在電影里也演了個小角色），采用倒敘的手法屬于典型的Pinter風(fēng)格，劇情輪廓錯綜，Pinter在這里渴望將人物間疏離的狀態(tài)統(tǒng)一，顯然簡單的線性敘事已經(jīng)無法滿足他的要求。在開場的車禍之后，整部電影完全進入靜態(tài)寫生式的風(fēng)格，由著名的Gerry Fisher掌鏡的攝影是一派渾厚的沉靜，然而鏡頭間可以深刻感受到蘊藉其中的暴烈，譬如開場拍攝大房子的長鏡頭之外，忽然傳來的撞車聲。在一場戲中當人物已經(jīng)離開畫面之后，身后總會留下長度不一的風(fēng)景畫般的空鏡頭，隱隱昭示個個心懷叵測的主人公，在大自然面前，顯得多么微不足道。整部電影臺詞算是相當精煉，品特在一次采訪中談到，電影里的一切事物都…

鏡頭，構(gòu)圖，光影一如既往的含蓄精煉， 羅西繼續(xù)白描西方上層的虛偽。
德克·博加德跟同為大學(xué)教授的斯坦利·貝克保持著心照不宣的‘良性競爭’關(guān)系，互睡對方老婆，爭相在電視上發(fā)表學(xué)術(shù)演講，利用做東宴請學(xué)生的良機，爭相把手伸向了表面優(yōu)雅知性實際放蕩的奧地利公主。
同事捷足先登，不甘人后的博加德利用公主遭遇車禍的機會不惜霸王硬上弓。
全片人物似乎只有公主的訂婚男友較為陽光單純，而且還遭遇車禍身亡，隱喻不言自明。
肢體語言的刻畫相比對白更為吃重，更能凸顯西方中產(chǎn)階級心口不一的微妙心理。

《車禍》電影劇本
文/（英國）哈羅德·品特
譯/梅峰、李二仕
外景，房宅，夏天，晚上
長鏡頭。
攝影機靜止，鏡頭從門外注視著房宅，搖上對面環(huán)形沙礫庭院對面的一條短而彎曲的車道。
房宅后面的草地上，隱隱約約可以看見家養(yǎng)動物的身影。攝影機緩慢向前移動，到大門里面的一個位置停下來。
房宅黑漆漆，并且寂靜無聲。前排窗戶較低的位置拉上了窗簾。燈光從窗簾滲透過來投向沙礫地的庭院。漸漸地聽到遠處傳來畫外的一輛汽車聲。
汽車聲在增大。
汽車聲越來越大，但是距離還是較遠，突然一陣汽車急剎車聲，輪胎磨擦聲，汽車撞擊聲，以及玻璃碎裂聲。
寂靜無聲。
房宅大廳里的燈光亮起來。
前門打開了。
在燈光的照射下，我們看到斯蒂芬的側(cè)影輪廓。
外景，小路，晚上
攝影機沿著鄉(xiāng)間小路搖晃。
一陣奔跑的腳步聲。
黑暗的小路上刮起了風(fēng)。
樹影婆娑，光影搖曳。
透過樹籬，看見田野，依稀見著幾頭牛的影子。
一匹馬昂首行走。
攝影機望向天空。滿天繁星。
外景，小路盡頭，晚上
斯蒂芬停下腳步。
月光疏朗而清晰地照在他的臉上。
外景，小汽車
小汽車下面拍攝的…

羅 品 聯(lián)手從不翻車。二人繼續(xù)探索用電影語言表達人與人之間看似疏離、實則緊張的權(quán)力與地盤的爭奪。
雖然第一鏡仍是超現(xiàn)實主義畫家瑪格麗特的風(fēng)格，但羅，品哥倆在表達人物權(quán)力爭奪的時候沒有用布努艾爾式的超現(xiàn)實主義的意相，而是利用鏡頭塑造的空間關(guān)系附以人物走位；對觀眾來說多意簡練對角色來說無效溝通的對白；演員對道具施加外力等方法來表達的。這樣的表達跨越了超現(xiàn)實主義，早在60年代就透露出一些個當代氣質(zhì)。

車禍：Arrested in Motion
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