一、 兩種意象：窗戶和鏡子
鏡子是電影中非常重要的意象，有時候它甚至可以成為表情達(dá)意的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。在讓·科克多（Jean Cocteau）的“奧菲斯三部曲” [1] 中，鏡子是生死兩個世界的交匯點，是死神進(jìn)出之門。在賴納·維爾納·法斯賓德（Rainer Werner Fassbinder）的《世界旦夕之間》（Welt am Draht）中，不斷出現(xiàn)的鏡子也是虛擬世界的隱喻。
而在維斯康蒂的《小美人》中，鏡子映照著人物的內(nèi)心世界。在影片二十五分鐘左右，美達(dá)琳娜出門之前在鏡子前戴耳環(huán)

意大利的藝術(shù)電影是由一個新現(xiàn)實主義和數(shù)名風(fēng)格迥異的電影大師共同構(gòu)成的。這些大師有的與新現(xiàn)實主義毫無關(guān)聯(lián)，如后來者帕索里尼，有的原本屬于新現(xiàn)實主義重要一員，但最終背離了這一主義，如羅西里尼，所以確定究竟誰是新現(xiàn)實主義大師并不重要，但確認(rèn)哪些影片屬于新現(xiàn)實主義代表作倒是很有意義，因為意大利新現(xiàn)實主義畢竟是意大利對世界電影的重大貢獻(xiàn)，在世界電影藝術(shù)中享有不可替代的獨特地位。
把《羅馬，不設(shè)防的城市》列在首位是穩(wěn)妥的方式

正如羅西所言：這是一部美妙的電影。秉承了新現(xiàn)實主義電影的一貫作風(fēng)。表演和導(dǎo)演都很到位。唯一遺憾，從個人觀點看，女主角和男配角在河邊那場戲稍嫌冗長。不知是否出于商業(yè)考慮（男配角有市場號召力）抑或其他，對整個節(jié)奏有一定影響。

【小美人】可憐的父母和孩子們
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