Wes Anderson電影的畫面會(huì)給人一種PS過渡的感覺，所有的顏色似乎都鮮艷了許多，像是剛剛刷上油漆，尚未干燥，吸吸鼻子就能聞見微甜的氣味。而這種高飽和度的色彩就更讓原本吊詭的故事顯得更加荒誕不經(jīng)。
Owen Wilson的自行車之旅是前菜，城市變遷，滄海桑田，老城新貌，既有日新月異，也有年華消逝。個(gè)中滋味在乎一心。
早已放棄的藝術(shù)家突然遇到了自己的繆斯，然后靈感迸發(fā)。當(dāng)Benicio Del Toro走進(jìn)畫面拍拍面無表情的Tony Revolori坐在了他的位置上

韋斯·安德森的電影，是玩具屋？是拼貼畫？是故事繪本？是微觀模型世界？還是玻璃瓶里的船？這一系列標(biāo)簽，似乎都可以導(dǎo)向完全相反的兩極。你可以認(rèn)為，這些標(biāo)簽意味著一種幼稚、做作、刻意、匠氣的風(fēng)格，也可以認(rèn)為，它們意味著一種可愛、天真、繁復(fù)、精巧的美學(xué)。
看完韋斯·安德森的新作《法蘭西特派》，我有一種感覺，安德森已經(jīng)把這兩種完全相反的評(píng)價(jià)合二為一，讓兩者矛盾但又不失和諧地并置在一起。
一方面，當(dāng)一幀接一幀精美如明信片般的畫面目不暇接地不斷涌現(xiàn)繼而消失之際

開始，構(gòu)圖，插畫般存在。
裸體的既視感，讓你突然感覺，藝術(shù)來了？
姐弟戀(也許是戀母)，過渡么？到頭來，還是男女。
然后，獻(xiàn)上原文以銘志
“but I truly don't know what I'm about to say.
there is a particular sad beauty
well-known to the companionless foreigner as he walks the streets of his adopted preferablt moonlit,city. In my case,Ennui,France.
I have so offen,
I have so offen(強(qiáng)調(diào)一遍) shared the day's glittering discoveries with
(獨(dú)自留白) no one at all.

在影院看完全處于信息過載狀態(tài)。三個(gè)故事才模模糊糊看懂。二刷配字幕就好多了。
首先我喜歡它甚于布達(dá)佩斯大飯店。韋斯飽和式視覺沖擊自帶兒童和漫畫屬性，所以拍水底生活那樣的片子不合。韋斯長(zhǎng)項(xiàng)在了不起的狐貍爸爸，月升王國(guó)和犬之島那樣兒童片和動(dòng)畫片。他拿這種視覺風(fēng)格拍布達(dá)佩斯大飯店，穿越大吉嶺這種成人寓言故事，主題和風(fēng)格違和。
法蘭西特派恰恰是把漫畫的解構(gòu)功能用在諷刺片上，相得益彰。
三個(gè)短故事主題只有一個(gè):法國(guó)。法國(guó)主題拆成三個(gè)關(guān)鍵詞:藝術(shù)，政治和美食。再加表現(xiàn)形式:文學(xué)

看完《法蘭西特派》感覺就像《平凡的世界》里的孫少平看過《白輪船》后一樣，想說些感想，斷斷續(xù)續(xù)，結(jié)結(jié)巴巴說了一些，好象也沒能把自己的感受充分表達(dá)出來。
不知道什么時(shí)候起，我所生活城市里的報(bào)刊亭，音像店恍若一夜之間消失的不知所蹤，記憶里九幾年還滿大街的到處都是，每當(dāng)路過時(shí)總能聽到當(dāng)紅的歌，爛大街的詞大概就這么來的吧！張學(xué)友，劉德華，林憶蓮，周華健，許如蕓，任賢齊，S.H.E……輪番上陣，總有首能聽到吐。報(bào)刊亭每個(gè)月至少去蹲守幾次，看看喜歡的雜志到了沒

法蘭西特派：批判的歷史，福柯式的煙幕
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