在《1984》的尾聲，原屬“真理部”的男主角從肉體和精神上，重新歸屬了機(jī)關(guān)（《正午黑暗》也是如此）。而《白日焰火》中，雖然有探案、性愛(ài)、背叛這些醒目線索，但基本敘事，卻是1984式的。男主從探案受傷、屈辱地離開(kāi)機(jī)關(guān)，到用一個(gè)女人為貢品，成功地重回機(jī)關(guān)。

如果僅從道德立場(chǎng)判斷，男主角出賣(mài)女主角，連最起碼的正義和復(fù)仇的理由都沒(méi)有，只能拿功利目的和所謂人生成功來(lái)解釋。殺他同事和戰(zhàn)友的人犯已被擊斃，大仇雖報(bào)，但功勞不能全記在他頭上，他要立大功，重回機(jī)關(guān)，就要出賣(mài)女主角，把最初的口供扳倒。男主角做到這層上，其行為已和被害同事沒(méi)有關(guān)系。如果以這個(gè)角度來(lái)推演，那么結(jié)尾的白日焰火，就是虛假的設(shè)置、無(wú)聊的安慰，而女主的欣慰自然也難站得住腳（或者如有人尖刻地把最后一幕評(píng)論為自戀和自卑的男性情結(jié)）。

“白日焰火”這是我認(rèn)識(shí)世界的態(tài)度——刁亦男香港國(guó)際電影節(jié)Q&A
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