抵御住去年年底開始片源紛紛流出，并得到清一色好評的誘惑……今天終于iMax了小李子沖奧力作，貢獻(xiàn)票房……
客觀而言，小李子的演技被他所經(jīng)受的九九八十一難掩蓋得所剩無幾，看到他終于能不用拐棍直立行走卻又從懸崖跌下去，我竟然不厚道得笑場了……最后他望向觀眾的定格鏡頭，仿佛在說“寶寶心里苦，可寶寶不說”。小李子得的真的最佳男主角么？分明是勞苦功高獎好不好！
電影本身而言，我從三個方面來說：
1、自然 導(dǎo)演眼中的自然是美麗、龐博而厚重的，無論是雪山……是湖水……是森林……還是肉草食動物間的博弈，導(dǎo)演從沒吝嗇手中的鏡頭，甚至還有不少定格特寫，讓我對大自然又有了無限向往！
2、種族，人性 那時，印第安人還是“野人”，野人應(yīng)該野蠻暴力，毫無情感……但事實(shí)上“野人”們有的為了尋找自己的女兒跋山涉水、有的為了救主角使勁渾身解數(shù)、有的被主角相救后心懷感恩，放他一條生路。而影片中的“白人”即文明人卻獵殺、奸淫、掠奪、謀財(cái)害命、貪生怕死……。在白人眼中“利”是首要的，“情”“禮”是靠邊站的

初七，持續(xù)整個春節(jié)的忙亂也總算告一段落，我也終于有時間安靜地坐下來，不受打擾地完成這篇拖欠了兩周之久的影評。
關(guān)于電影本身。The Revenant港譯“復(fù)仇勇者”，復(fù)仇是故事主線，是支撐Hugh Glass在如此殘酷的環(huán)境中艱難生存下來的支柱，這其中不乏充滿視覺沖擊力的鏡頭，但卻不是電影最大的重點(diǎn)。在我看來，超越個人私利與恩怨，更宏大的那一層——民族與民族之間、人類與自然之間的交融才是重點(diǎn)。Glass經(jīng)歷了種種磨難從腐尸還魂，是他戰(zhàn)勝了自然嗎？當(dāng)然不是，是他完成了和自然的交融，正如他自己喃喃自語的“復(fù)仇不在于我，而在于上帝“。我真是愛極了那些看似空曠的空鏡頭，雪原、森林、星空、河流，它們讓你覺得置身電影中整個世界都空了，風(fēng)暴聲、雪融聲——你聽到的是大自然最真實(shí)最細(xì)微的呢喃。角色的情緒是融在了自然當(dāng)中的，所以他不需要語言，甚至表情都可以忽略，可你卻可以那么真真切切地感受它們強(qiáng)烈的存在，而那種劇烈的震撼是超越人為所能及的范疇，直抵靈魂的一種共鳴。開場的那場河灘大戰(zhàn)長鏡頭，簡直不可思議

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故事發(fā)生在19世紀(jì)初 ，格拉斯在美洲生活已久，與當(dāng)?shù)氐囊粋€女子結(jié)婚并育有一子，可她的妻子在一次白人軍隊(duì)對印第安人的掃蕩中喪生。他帶著兒子做皮草獵人為生，在一次狩獵過程中，他因?yàn)樵獾叫艿墓舳硎苤貍?，他所乘坐船的船長想要帶他離開卻因?yàn)闂l件限制無法做到，于是雇傭了兩個人來照顧他，菲茨杰拉德不但不想照顧他，還想把他的財(cái)產(chǎn)據(jù)為已有，于是殘忍地殺害了格拉斯的兒子，把格拉斯拋棄在荒野等死。格拉斯憑借著堅(jiān)強(qiáng)的毅力最終回到了安全地帶并開始了他的復(fù)仇計(jì)劃。
整個觀影過程很虐心，我始終揪著心很壓抑。整個電影都是冰天雪地的外景氣候環(huán)境如此惡劣，小李子真是吃盡了苦頭，他從一個翩翩的美少年變成了一個受盡折磨的滄桑大叔。而且他一個素食主義者竟要大口啃食動物內(nèi)臟。
影片中最讓我感動的情節(jié)就是格拉斯從埋他的坑里爬出來去找兒子，整個艱難的爬行過程配合著背景音樂，太催淚了。當(dāng)他找到兒子的時候，我的眼淚也抑制不住了。受了那么重的傷強(qiáng)撐下來的他就是因?yàn)橄胍刈o(hù)兒子，而現(xiàn)在兒子也離去了，這是多么巨大的悲傷

接觸伊那里圖的電影也是有五六年了，從最初閱片量的零到現(xiàn)在一千多部，有趣的是看他的電影正好都是順著時間軸來的：《愛情是狗娘》-《21克》-《巴別塔》-《美錯》-《鳥人》-《荒野獵人》。前四部幾乎是一溜兒看的，所以在之前看到墨導(dǎo)新電影，那激動勁別提有多high了，再反復(fù)地領(lǐng)獎，這回墨導(dǎo)也算是躋身主流行列了。
同樣地，能召集腦殘粉，墨導(dǎo)的功力也是一直在進(jìn)步，從最早的敘事方式和剪輯手法，再到《鳥人》突然的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，對鏡頭的執(zhí)著，然后再到荒野獵人的鏡頭——在大屏幕上觀影的那種焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換、旋轉(zhuǎn)、推拉，讓人身臨其境又沒有目眩感，最大程度地用好了大屏幕——對此所謂的大屏幕適合美式大片的邏輯也被推翻——那只是適合大音響罷了——不由地想到，布局精巧的長鏡頭場景推換其實(shí)在大屏幕上展示是最好的，特別是能做到讓你扭頭的節(jié)奏就更好啦。
從結(jié)構(gòu)主義的框框跳出來之后，玩轉(zhuǎn)了鏡頭語言，想必以后拍片子定也拍不出爛片來了。
而荒野獵人的題材，倒是感受到了一股滿滿的灰暗拉美文學(xué)氣息，倒不是說所講的故事，畢竟那是屬于純美國的歷史范疇

《荒野獵人》上映有一陣子了，從罩上奧斯卡的金色光環(huán)開始，無數(shù)的文章和影評，媒體幾乎都被這個片子的影評淹沒。無數(shù)的背景解讀故事，復(fù)述情節(jié)，其實(shí)這部電影哪有什么有故事情節(jié)。各種調(diào)侃小李子在電影里如何被虐，都興味十足。不過感覺大部分都是看不懂電影，只是看熱鬧罷了！

中國人看美國電影，大多都是以隔岸觀火的心態(tài)去看美國人怎么被虐，因?yàn)槲幕母糸u，可以斷定大多數(shù)人都看不大懂，但都很愿意跟風(fēng)去贊賞一番。其實(shí)電影的功能大抵如此，就是滿足觀眾這種隔岸觀火自己安全的精神需求，忘記切身之痛的最好辦法就是想想電影上那些比你還慘的人。好萊塢的喜劇大師查理卓別林的黃金時期剛好是1929年經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，據(jù)說經(jīng)濟(jì)崩潰的時候有上千人從帝國大廈跳樓，怎么一個慘字能形容！

但那個時期也正是制造精神鴉片的好萊塢崛起的年代。失業(yè)的人們都很愿意在銀幕上看到一個比自己更慘身無分文居無定所的流浪漢的夸張的夢幻般的表演。知道電影的這個秘密，就也同樣會理解給農(nóng)民朋友看的《鄉(xiāng)村愛情》為啥會集中一幫磕巴、瘸子、缺心眼的角色來表演了

【荒野獵人】對不起小李子，電影的其他方面讓我沒那么在意演技了。。。
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