1. 幸存者的迷茫——個人與社會應(yīng)當(dāng)如何對待災(zāi)難的后果
日本是一個多災(zāi)多難的國家，其主島位于太平洋板塊和亞洲板塊的邊界地帶，地質(zhì)活動頻繁。1923年，日本發(fā)生了歷史上著名的“關(guān)東大地震”，10萬多人死亡，4萬多人死亡，190萬多人無家可歸。2011年3月11日，日本日本東北海岸爆發(fā)9.0級大地震，由于地震發(fā)生于海洋深處，引發(fā)十米高的海嘯，直接沖毀宮城、茨城、巖手三縣數(shù)以萬計的房屋、建筑。地震甚至引發(fā)福島核電站核泄漏，成為日本歷史上經(jīng)濟損失最為嚴(yán)重的一次地震。此次地震震中位于宮城縣附近海域

無聊極了。
類似《你的名字。》《天氣之子》一樣，從一個高概念出發(fā)去展開一個故事。但是A故事奇觀做的非常差，大量重復(fù)的災(zāi)難性畫面、重復(fù)的關(guān)門動作，人物、故事邏輯都混亂不清。 B故事是情感線卻毫無代入感，因為對媽媽這個角色的刻畫一直是避而不談的，又何談到最后的情感代入呢？
為了鋪陳這樣一個高概念，不斷地鋪設(shè)世界觀，但是最基本的設(shè)定始終諱莫如深，世界觀斷裂、不連續(xù)。最終導(dǎo)致觀感奇差，就像是跳過全部NPC對話的日本國跑團游戲，我們眼見著女主像rpg主角一樣跑過了大半個日本去做任務(wù)

每三年出一部新作品，幾乎成了新海誠與影迷間心照不宣的默契。
在《你的名字》取得空前成功后，2019年的《天氣之子》卻口碑滑坡，商業(yè)成績也不那么亮眼。
就在觀眾擔(dān)心他“陷入瓶頸”之時，新作橫空出世！
上映首周，票房輕松突破3億。
微博熱搜&豆瓣熱門瞬間登頂。
全球范圍內(nèi)，既叫好又叫座，一掃“江郎才盡”的陰霾。
繼《千與千尋》后，時隔21年再次殺入柏林電影節(jié)主競賽單元。
日本上映時，開畫三天票房累計近20億日元，吸引近140萬人次觀影，輕松打破《你的名字?！贰ⅰ短鞖庵印返氖字艹煽?。

文 / Annihilator
全文約3000字 閱讀需要8分鐘
P.S. 作者在異見者發(fā)布的另一篇12000字長文《[長評 | 為《天氣之子》一辯]》中梳理了新海誠的創(chuàng)作生涯并談及了對其作品的更多看法，可配合本文一同閱讀。
《鈴芽之旅》不一定是新海誠最差的作品，但一定是他迄今為止最急功近利的作品。一方面，這部新作入圍了今年的柏林主競賽，算是新海誠的藝術(shù)地位受到國際認(rèn)可的明證；另一方面，無論是動畫中罕見的寬銀幕畫幅，還是演出層面對諸多實拍電影式場面調(diào)度的精良模仿

I. 懷舊的廢墟
在《鈴芽之旅》的前十二分鐘里，探訪廢墟被描繪為一次新奇的冒險，女主角鈴芽懷著興奮的好奇踏入她向男主角草太指引的廢墟；而事實上，“無人的村莊”在先前只是口頭上的存在，沒有人知道它的具體概況，它是人盡皆知的，也是“無人知曉”的。既有的廢墟需要重新“被發(fā)現(xiàn)”，于是女主角鈴芽連同觀眾一同踏進(jìn)了被當(dāng)?shù)厝艘暈榻傻膮^(qū)域，如同初次到訪的觀光客。
在新海誠一貫精美的聲畫表現(xiàn)下，廢墟呈現(xiàn)出寧靜、明媚的樣貌，它們當(dāng)然算不上世外桃源，但也遠(yuǎn)比現(xiàn)實里的廢墟要友善得多

今天剛看完鈴芽之旅，真的難掩感動的心情。我很喜歡，我深深地感受到了他要講什么，所以那些不完美的細(xì)節(jié)沒有bother到我，我最后真的熱淚盈眶。
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我所理解的鈴芽之旅簡單來說就是：走了這么遠(yuǎn)的路，經(jīng)歷了這么多，你以為可以有人治愈你，以為有人可以拯救你，以為有人可以圓滿你的人生，其實到最后，發(fā)現(xiàn)只有自己能拯救自己，每個人的力量其實都在自己手上，只是我們丟掉了、忘記了。就像片尾說的，“最重要的東西，你已經(jīng)得到了?！逼鋵嵾@個力量就是我們“自己”。記得《牧羊少年奇幻之旅》也講過類似的話。

《鈴芽之旅》是對后311世代的重要表達(dá)
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