《檳榔西施》其實(shí)只是借用了“檳榔西施”這一職業(yè)的稱(chēng)謂，肉戲則半點(diǎn)全無(wú)。但影片對(duì)于社會(huì)底層小老百姓的生活和情感的描述卻是十分細(xì)膩樸實(shí)的。同時(shí)，片中3次借用《喜劇之王》的經(jīng)典橋段，前后呼應(yīng)，無(wú)疑非常成功。那句“我養(yǎng)你啊”把生活中的各種辛酸、喜悅、不舍、妥協(xié)、責(zé)任、希望等元素一語(yǔ)囊括。
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沒(méi)有震撼畫(huà)面，沒(méi)有華麗的布景，沒(méi)有大起大落劇情，也沒(méi)有刻意的煽情，但你看完后思緒卻無(wú)法平靜…生活就是這么真實(shí)，現(xiàn)實(shí)就是這樣的無(wú)奈，就像身邊的每個(gè)你我他，誰(shuí)都不容易，誰(shuí)都有難以言表的苦衷，卻只能藏在心底…太艱難了，好不容易想寫(xiě)個(gè)影評(píng)，卻怎樣都湊不夠一百四十個(gè)字…真后悔上小學(xué)時(shí)沒(méi)有好好聽(tīng)語(yǔ)文老師講課，沒(méi)有多讀點(diǎn)小學(xué)生優(yōu)秀作文選集…你看現(xiàn)在不就丟人現(xiàn)眼了嘛……

我自己對(duì)臺(tái)灣電影的印象，應(yīng)該始于《海角七號(hào)》，自那之后臺(tái)灣電影逐漸被更多的觀眾接受，包括之后大獲成功的《那些年我們一起追的女孩》，和近期刷屏的《我的少女時(shí)代》這些破受好評(píng)的臺(tái)灣電影，很多都是小清新的風(fēng)格，給我展示了一個(gè)青春無(wú)敵的臺(tái)灣。
今天看了《檳榔西施》，我發(fā)現(xiàn)原來(lái)臺(tái)灣電影可以駕馭的并不只有小清新。這部電影并不是大制作，我看到演員表的時(shí)候也只對(duì)女主角曾珮瑜有一些了解。經(jīng)過(guò)身邊的朋友推薦，加之我對(duì)臺(tái)灣電影一直抱有好感，我才決定看這部片子。
電影講述了檳榔西施許麗珍的生活故事。影片夾雜了很多感情線，包括單身母親與兒子之間的骨肉親情，阿珍和警員阿偉之間搖擺的愛(ài)情，阿珍與父親充滿矛盾的感情，還有和同為檳榔西施的惠敏，同病相憐的友情。這些感情圍繞著“檳榔西施”這個(gè)灰色職業(yè)展開(kāi)，將社會(huì)底層小人物的悲歡離合呈現(xiàn)在眼前。
《檳榔西施》與我之前看到的臺(tái)灣電影有很多不同。可能是制作成本的限制，影片的場(chǎng)景相對(duì)簡(jiǎn)單，并不比那些小清新作品，有很多寶島美景的畫(huà)面。影片中更多的是窮人集聚的片片矮房，和夜色中的魚(yú)龍混…

在我看完這部影片時(shí)，讓我想起了一部經(jīng)典電影，1976 年馬丁史柯西斯所執(zhí)導(dǎo)的《出租車(chē)司機(jī)》，同樣是以一個(gè)社會(huì)里中下階層的職業(yè)為主題，帶出不同身份職業(yè)而形成的階級(jí)，我們有不同的個(gè)性、身份、想法卻因?yàn)槁殬I(yè)而被貼上了標(biāo)簽，被大眾戴上一種刻板印象，同樣的情感還有來(lái)自階級(jí)的愛(ài)情，身為出租車(chē)司機(jī)的勞勃·狄尼洛、以及警察的康偉面對(duì)自己心愛(ài)的女性、他們是基于再上層階級(jí)的同情還是真心的喜歡？這個(gè)問(wèn)題在影片中不斷辯證著、也是耐人尋味的愛(ài)情故事。
回歸于故事本身，「檳榔西施」這個(gè)職業(yè)對(duì)于臺(tái)灣觀眾而言并不陌生，也有所謂的既定印象，電影里對(duì)于檳榔西施的職業(yè)描寫(xiě)，我覺(jué)得恰到好處，并不會(huì)太局限于檳榔西施，反而是麗珍這個(gè)角色帶出了檳榔西施，故事所呈現(xiàn)的「麗珍」是很典型傳統(tǒng)女性，要單親照顧小學(xué)的兒子，要面對(duì)愛(ài)賭的父親，還要解決難堪的婆媳問(wèn)題之外，職場(chǎng)上的問(wèn)題也要獨(dú)自面對(duì)，這個(gè)電影的故事包含很多層面，可以談到社會(huì)文化、職場(chǎng)倫理、或是更深入的女性主義，談及的很多，卻要慢慢體會(huì)，目前影片的節(jié)奏是以一種不疾不徐的腳步前進(jìn)，帶領(lǐng)觀眾…

櫥窗人生：生活本應(yīng)平靜，最后還回要?dú)w平靜
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