《人·鬼·情》長(zhǎng)久地被和“女性主義”聯(lián)系在一起。固然，從“中國(guó)第一部女性電影”的角度對(duì)它進(jìn)行闡釋也順理成章，但從全片看來，導(dǎo)演并沒有刻意強(qiáng)調(diào)秋蕓作為一個(gè)女性的特殊性。我更愿意將這部影片解讀為一個(gè)恰好是女性的主角的自述、發(fā)聲和成長(zhǎng)歷程。
類似進(jìn)女廁被誤認(rèn)為男孩、化旦角妝、摘下道具胡子這些情節(jié)固然表現(xiàn)了秋蕓自身和社會(huì)對(duì)她性別認(rèn)定的模糊性，但這絕不能構(gòu)成她人生困境的全部原因，也不能因此就說，秋蕓到影片結(jié)束也沒有解決性別認(rèn)定這個(gè)命題。

老電影沒有字幕，他們唱的戲我也聽的不是很懂。但是自從母親偷情還和他人私奔后，小秋云從眾星捧月的小新娘到被全部的小男孩唾棄的時(shí)候，母親的陰影就此投注在她身上。于是秋云拒絕唱旦角，選擇唱生角，在那個(gè)同樣的稻草垛子旁，她慌張的拒絕了老師的情意，她拼命拒絕母親投注在她身上的陰影，卻也沒有躲過劇場(chǎng)的形形色色人的惡意。舞臺(tái)上的桌子里的釘子釘在她的手上，那些圍繞著她的戲劇的花臉看似關(guān)心，實(shí)則是嘲弄。秋韻將紅黑兩種涂料在臉上畫成一團(tuán)，瘋狂大喊著。陰影明滅的投在她臉上，她害怕那些鬼

【人·鬼·情】那一片云彩：骨子里的自我
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