日本電影向來擅長拍攝家庭題材，專注于此的導(dǎo)演亦不在少數(shù)，比如眾所周知的小津，還有本片的導(dǎo)演是枝裕和。家庭是最小的社會單位，從家庭成員間的親情和關(guān)系的變化，可以看出社會結(jié)構(gòu)和風(fēng)俗的演變，算是以小見大、窺一斑而見全貌。影片大部分都于室內(nèi)拍攝，室內(nèi)空間——客廳、廚房、盥洗室和臥室——是家人一天中呆最長時間的活動場所，公共與私密，最能呈現(xiàn)家庭成員間的關(guān)系和情感，還有一所房子里的物件，和院子里的花草樹木留下的過往痕跡，是記憶中舊日時光的印記，承載了成長中最為重要的部分情感，“只要跟一家人在一起，只是改變場景跟人的組合，就會有無限的故事產(chǎn)生。”（是枝裕和），所以，《海街日記》也是如此，小津的電影就更是如此。
于無聲處見荒涼
電影開始于母女倆在廚房的洗菜槽邊忙活張羅午飯的畫面，母親一邊熟練地給胡蘿卜去皮，一邊親口傳授烤蘿卜不辛的訣竅，女兒的動作則顯得生疏又遲緩，從她們的對話中，可以看出母親的一手好廚藝。一位傳統(tǒng)的母親，一輩子都在忙著做飯、料理家務(wù)和照料丈夫子女，這是她一生最為重要的工作

電影由一個日本家庭普通的一次家庭聚會講起，由此窺見這個家庭人物的脈絡(luò)和變遷。故事里似乎每個人都心懷已見又讓人心痛不已：父親一生立志成為醫(yī)生，卻沒有等到救活生病的父親，等他成為醫(yī)生后，卻因為要治療食物中毒的病人沒有等到救活下海救人的大兒子，他期望亮太的繼子成為醫(yī)生，卻在三年后去世，他篤定的認(rèn)為亮太過年就會回來，殊不知亮太正與妻子慶幸于新年不必再回家………
母親是位堅韌的家庭主婦，勞碌到一生竟沒有坐過汽車，隱忍到目睹丈夫出軌還甘心照顧家庭

“我的父親在三年后去世了，我到最后也沒有和他去看一場足球賽……我的母親緊跟著父親去了，我到最后也沒有用車載過她”……
這不是一個大團圓的結(jié)局，沒有一家人幸福的生活在一起，沒有父慈子孝，但是，或許這就是生活——只有諸多無法彌補的缺憾，才真實而又赤裸地提醒我們的存在，錯過著，惋惜著，而又向前努力著。
沉默寡言的父親，威嚴(yán)、固執(zhí)，不管是腹誹孩子沒有繼承家業(yè)，還是尷尬以對母親的秘密情歌，或者是抻平又弄皺晾好的毛巾與充耳不聞女兒要求幫忙的提議。卻還是在送走孩子們后對老伴講“新年還會回來的”……
勤勞可愛的母親，睿智、誠實，會勸女兒“露額頭比較好看”，會夸獎媳婦的酒窩“女人在任何年齡都要有魅力的生活”，卻也會諷刺兒子“總說要修浴室的瓷磚卻住一晚上就走，光說不做”，更是不會原諒某種程度上殺害大兒子的兇手“我要他一直不能忘記”。是她撐起了這個家，和父親走過了一輩子的風(fēng)風(fēng)雨雨，偶爾也會淡然的和老爺子談起“去找那個女人的時候，買了那張唱片”……
良多為父母祭祀，帶著全家。細心將水澆在墓碑上，念念有詞

是枝裕和和阿巴斯都是捕捉生活的大師，但不同于阿巴斯的是，后者是在一個圓錐體上架構(gòu)生活，人們繞著圓錐底部行走，以一種仰望的姿勢過著平實往復(fù)的生活，那個仰望的方向即為圓錐頂指向的高處，那里是信仰。而是枝裕和則在一個圓形的平面上架構(gòu)生活，圓心總是一種缺憾，如同《奇跡》里破碎的家庭，如同這部電影中早已不在人世的純平，所有情節(jié)的展開都是圍繞著這個從未出現(xiàn)過的人。
或許因為這個圓心是不完滿的，是枝裕和的作品總帶著日式枯山水那種靜謐，緩慢而又不乏蕭瑟的意境

2020-2-17
老爺子經(jīng)營一家診所
孩子純平為了就一個人死了
祭日家里的孩子們?nèi)珌砹?br>女兒大學(xué)畢業(yè)后四年沒上班了 跟老公還有兩個孩子來了 女兒幫著老媽做飯打下手
兒子亮 失業(yè) 二婚 娶了帶一個男孩的由香里
亮與父親不合 父親想讓孩子們成為醫(yī)生
眾人合影 老爺子不耐煩先走了 老爺子跟亮的孩子說做醫(yī)生好 亮說不要管他的孩子
老太太帶亮和女兒去給純平上墳 用水澆墓碑因為天氣太熱了

是枝幕中的家庭從來不是假大空的其樂融融。因為每個人的描寫都很豐滿，且不是作為父親，母親，或是兒子這樣身份的豐滿，而是作為一個人，有欲望，更有各種愛恨偏差。
另一方面，歸屬于同一個傳統(tǒng)日本家庭這件事，又使得他們面臨同一件家庭事件時，不會隨意揮灑情緒。2個小時，沒有拍桌扔板凳，沒有踉蹌嚎啕，有沖突前的瞬間，但是大家都很有默契地能在爆發(fā)之前熨帖自己的情緒。所以如果只截取片段，是枝的電影永遠都是一派夏日，蟬鳴不斷。
不過在每個人微妙地吐露，收起，2個小時后

《步履不?！肺ㄋ劳霾豢赡孓D(zhuǎn)
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