雷普利式故事韓國本土化
1955年，美國女作家帕特里夏·海史密斯出版了自己的新作《天才雷普利》，隨即引發(fā)轟動，讀者們發(fā)現(xiàn)，這部小說和同類型的作品似乎都不太一樣。主人公湯姆·雷普利年輕聰明，擁有著驚人的記憶力與模仿力，同時渴望擺脫自己的階級和貧窮處境，他一次偶然的機會下，他窺見了同齡富人的生活，因為欲望與虛榮心，他開始了自己的黑暗計劃，即便謀殺別人也在所不惜。
后來的系列作品《地下雷普利》《雷普利游戲》《跟蹤雷普利》《水魁雷普利》也按照著相同的套路，雷普利可以面不改色地說謊

終于看到了《寄生蟲》，出自《殺人回憶》導演奉俊昊之手，又是戛納新科大獎得主，自然對這部電影有不同于尋常電影的期待。
《殺人回憶》是我心目中完美的電影，韓國影史首屈一指，劇情、人物、節(jié)奏，各種技術(shù)如入化境，難以想象僅僅是導演兼編劇奉俊昊的第二部長篇作品。上映的 2003 年，他才年僅三十四歲，不可限量。
2011 年伊朗電影《一次別離》后，我認為世上已無好電影，一直期待著又一部能夠真正稱得上 “好電影” 的作品橫空出世。今年《寄生蟲》的消息出現(xiàn)后，我感受到了這種希望。

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不是“有錢卻很善良”，是“有錢所以善良”，懂嗎？錢像熨斗，能把人熨平，沒有一絲褶皺。如果我有這些錢的話，我也會很善良，超級善良。
“有錢所以善良”，這句話如果成立，那么“有錢所以邪惡”也同樣成立。關(guān)于人性“本善”還是“本惡”的命題，人類從文學、藝術(shù)、哲學、心理、宗教甚至熱力學等不同領(lǐng)域都進行過深入而嚴肅的探討，答案難以統(tǒng)一。
“善”與“惡”是帶有分明感情色彩的評價，就像“好”與“壞”，“是”與“非”，“對”與“錯”

剛看完《寄生蟲》的那個瞬間，很致郁，一種虛無感。腦海里不斷回想前面的一些畫面、臺詞，感慨導演的排兵布陣能力之強大。
電影講述住半地下室的金家四口靠著謊言、哄騙滲透到樸家成了富人的“寄生蟲”。影片前半部分看著像諷刺喜劇，從樸社長全家出游開始，多了揪心和驚悚。
金家“鳩占鵲巢”放肆狂歡，前女管家再次出現(xiàn)，地下室的秘密浮出水面，主人突然返回，金家四人全力救場。沙發(fā)上的富人夫妻吐露了對窮人的鄙夷，桌子下的窮人只能屏息躲藏。
大雨中

金基婷一家的麻煩始于一場大雨。
那天，他們在一棟豪華別墅里耽擱到很晚，回來時挺夜了，雨下得像用瓢子潑水，管也管不住地整瓢全潑了出來，瀑布一樣，便只好冒雨蹚水回家。
剛開始的時候，誰也沒察覺出不對勁，直到拐進那條巷子，才發(fā)現(xiàn)其實家里比外面好不到哪去。
基婷一家住的是半地下室，顧名思義，就是一半位于地上、一半埋在地下的房屋，僅一扇小窗，且也只露出來一半，高度幾乎與室外的地面持平。
大約是臨走前沒有關(guān)窗，雨水混著下水道倒灌出來的屎尿噴涌而進，加之馬桶反臭，黑水迸濺

《寄生蟲》與《燃燒》——韓國的階級觀
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