巴比塔頂端的男女看著窗外飄雨，世間早已是洪水滔天。
看完韓國導(dǎo)演奉俊昊（殺人回憶，雪國列車）的新作，我的思緒陷入一陣沉淪，在其中起伏迷失，需要好一段時間才能把之前如同坐過山車一般的情緒整合起來。假如我今年只準(zhǔn)備寫一篇影評，我會來評論這部作品。
這絕對是今年最好的影片之一，而且我很有信心到了年底的時候可以把這個之一去掉。
這是一部群像電影，沒有一個明確的主角，一下子能想到的類似片子是《三塊廣告牌》。同樣的《寄生蟲》的主旨是什么，算是什么類型的片子都不是三兩句能夠說清的

人不可以是寄生蟲，不可以是無賴。誰也不應(yīng)該死氣白賴地不愿意從泥坑里站起來。
王小波
千呼萬喚始出來，經(jīng)歷了詭譎多變而又啼笑皆非的“首發(fā)”始末，熱騰騰的《寄生蟲》終于端上桌來。
香，真香。
如果說非要另作他名，大可參考是枝裕和的《小偷家族》為《竊賊家族》。
大體相當(dāng)?shù)摹凹易濉蹦Ｊ?，大致一樣的群像對撞，不一樣的是，是枝裕和和奉俊昊都更上一層樓的集自己前作之?yōu)。
無孰優(yōu)孰劣，只能說，東瀛昭和后期的溫情與南韓近年來持久的猛烈，都將各自社會的癥結(jié)和撕痛“鮮血淋漓”毫無保留地呈現(xiàn)。

Vol.16，《寄生蟲》，第七十二屆戛納主競賽單元金棕櫚大獎。
本人在金羊內(nèi)部邀(bi）請(po)之下第一次負(fù)責(zé)金羊觀影團(tuán)的文案編寫，請多指教。
五月二十五日，第七十二屆戛納電影節(jié)正式落下帷幕。韓國導(dǎo)演憑借《寄生蟲》一舉摘得金棕櫚大獎。而這部作品也是他在《雪國列車》《玉子》后首次回歸現(xiàn)實題材的作品。在這一獎項帶給奉俊昊和韓國電影無上榮耀的同時，觀眾口碑反響也是極為強烈，有不少人都稱贊本片為奉俊昊超越《殺人回憶》的最高杰作。
當(dāng)然，在如此盛贊之下

現(xiàn)實有其運作邏輯，電影并非一切皆可。
虛構(gòu)與想象的差別，在于是否遵循現(xiàn)實的邏輯。
《寄生蟲》企圖構(gòu)建可信的虛構(gòu)，如此它才選擇貼近生活，一種現(xiàn)實主義。
但它不斷走向想象，逾越過現(xiàn)實的運作邏輯。
會有這么蠢的富人嗎？還是說因為窮人過于聰明？
一個人可以在地下四五天不吃喝，依然精神炯炯嗎？
知道老公在地下室捱命，難道還會選擇合適時機(jī)再回去嗎？
而且這一家人全體“登堂入室”，獲取主人好感，顯然不可能只用了四五天的時間。
這就違背了常理，讓人難以信服。
當(dāng)然，可以不這樣的

名不副實。
編劇和導(dǎo)演不了解真正的窮人和真正的富人。片子里富人沒有富人的樣子：創(chuàng)業(yè)成功人士識人斷事的水平竟然不及司機(jī)大叔，掙的錢是大風(fēng)刮來的嗎？資本家靠剝削那也得是人精才行。片子里的窮人更沒有窮人的樣子：窮人一家既然都心思縝密，裝得那么像，反應(yīng)機(jī)敏不穿幫，還能非常有計劃性地提前擬好得體的臺詞。以這樣一家人的人設(shè)，又是如何落入住半地下室，連pizza盒都不認(rèn)真做的那般境地？
相比之下，顯然沒有大戶人家生活經(jīng)驗的高鶚，狗尾續(xù)貂出的《石頭記》都顯得高明了

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1. 韓國神片
在中國大陸暑期檔無片可看之際，韓國那邊卻是熱鬧得狠，有一部神片橫空出世，連總統(tǒng)文在寅也親自到電影院去捧了場。
這部片，就是奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲》。
寄生蟲，顧名思義，指在宿主或寄主體內(nèi)或附著于體外以獲取維持其生存，發(fā)育或者繁殖所需的營養(yǎng)或者庇護(hù)的一切生物。
但是奉俊昊當(dāng)然拍的不是一個蟲子，而是人，表現(xiàn)得和上述定義一模一樣的人群。
電影講了三個家庭的生存狀態(tài)，留下了一個無解的問題，上層社會和底層社會

【寄生蟲】標(biāo)準(zhǔn)影迷的非標(biāo)準(zhǔn)影評：零三二
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