表面強(qiáng)硬的母親在家庭中實(shí)際上擁有最大的權(quán)力 對孩子即愛又恐懼 但更專注于虛假的母親形象和權(quán)力營造 對內(nèi)特拉姆沒有真正的責(zé)任感 父親則是精神正常版的兒子 唯唯諾諾 毫無節(jié)制的寵溺 “為什么你總要激一下，你把他逼到邊緣了”就是他的設(shè)定

盡管在2020年受疫情影響，使今年的戛納電影節(jié)可能會蓄積著不少影片。各大媒體網(wǎng)站也都對今年戛納選片做了各種預(yù)測，盡管如此，在記者發(fā)布會上依舊出現(xiàn)了很多黑馬空降主競賽，令人始料未及，其中就包括這部出自澳大利亞導(dǎo)演賈斯汀·庫澤爾Justin Kurzel的《內(nèi)特拉姆》Nitram。當(dāng)然他的這部影片完全是有資格放入主競賽單元的，在之前就憑借《雪鎮(zhèn)狂魔》Snowtown榮獲2011年戛納電影節(jié)影評人周單元特別提及獎以及《麥克白》Macbeth入圍2015年戛納電影節(jié)主競賽，其大膽而別具一格的視聽效果好評如潮。

他將DV設(shè)置好，放在餐桌上，繼而起身。電視在播著新聞，窗外的椅子上，母親的煙吸入的輕且縹緲。
青年面對的女人，口吃，極力掩飾，女人站在那，站在窗前，看著青年用力的踢割草機(jī)。
相比于《大象》，《內(nèi)特拉姆》拍的更為濃烈癲狂，拋開代入感不談，單是那些溢出畫面的失控就讓人如坐針氈，影片抽絲剝繭，步步深入，把我們完全置身于主角視線范圍內(nèi)的整個世界。凋敝的家，整潔的中介中心，擁躉的旅行社，衰敗中女主的豪宅。甚至明亮的汽車商行，皆如被開膛的魚干一般展現(xiàn)眼前。難言拖沓

內(nèi)特拉姆的成長是存在的問題的，當(dāng)然與他自己本身的心理疾病有關(guān)，但這種有關(guān)本在一對好父母的關(guān)懷下是可以向好的，但是父親因熱切希望的海邊小屋被別人搶購后一病不起，母親近似于苛刻的糾正與陪伴卻讓內(nèi)特拉姆漸行漸遠(yuǎn)，其實(shí)他是有一根底線的，就是不要傷害愛他的人，好不容易 一個除了他父母愿意接受他的海倫，也在車禍中逝世了，那么當(dāng)身邊的人都消失后，他能做啥？靜靜地等待著死亡？還是重新去接受這個社會亦或是被 這個已經(jīng)遺棄他的社會繼續(xù)遺棄？
于是慘案就發(fā)生了，似乎沒有去根本地說明慘案的原因

內(nèi)特拉姆：2021佳片有約，有多少人愛的像恨？
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