如果說因為一部電影愛上一本書，那非它不可了。
哀怨，臣服，是這部電影的主調(diào)。不管曾經(jīng)的頌蓮是多么的聰明才智，多么的自立要強，到最后的最后，她發(fā)展自己還是渴望一份專一的愛，一份可以保全自己的權(quán)利。這不是因為頌蓮有多么愛老爺，而是她的生活在踏入陳家以后，就只有老爺了——甚至于她唯一的寄托——父親的遺物——笛子，都會被老爺懷疑而放火燒光，甚至于當頌蓮得知此事后驚恐而又憤怒的表情也不過是老爺眼中的大驚小怪……
頌蓮當然不愛老爺，三太梅姍也不愛，大太愛不起，二太可能愛著老爺

燈籠？規(guī)矩。
看完影片之后的很久，腦海中唯一回蕩的聲音便是院中傭人們的“點燈！”“滅燈！”“封燈！”的一聲聲叫喊。死氣沉沉的庭院中這幾抹鮮紅真的很突兀。那幾盞看似熱鬧、充滿節(jié)日氛圍的燈籠，只是代表著陳家老爺?shù)牡匚缓蜋?quán)力罷了。
在那樣一個封建社會的背景下，影片從幾個院子的紅燈籠入手，展現(xiàn)了被封建傳統(tǒng)禁錮的三個女人悲劇的一生。誰得了老爺?shù)膶櫛憧梢愿哒{(diào)的點起燈籠、讓傭人捶腳、在餐桌上點一道自己愛吃的菜。全劇都未曾露面的陳家老爺或許代表的是一種至高無上的男權(quán)

短評寫不下了。
“戲”感很重，笛子和唱戲好聽，東方主義毛骨悚然，人物結(jié)構(gòu)細節(jié)渾然一體。張藝謀的視覺其實放大了原作文本，同樣是東方符號，蘇童比莫言處理得精細很多：腳癢心癮，點燈點菜，滅燈封燈，丫鬟在小屋子里做太太夢并為此而死。男性不用露臉（老爺）、可以軟弱（大少爺）、不用負責（高醫(yī)生）就可以操控女性的命運，讓她們相互傾軋求生。全片沒有見血卻幕幕帶血，是向內(nèi)的心理恐怖，比酷刑和剝皮這種外在符號還要嚇人。頌蓮掌燈對鏡凝視自己，三太太放開喉嚨寂寞唱戲，影片內(nèi)外

首先要說，很好的一部片子，一種紅溫溫的暖色，里面卻是無盡的涼。
從頭到尾，沒有給過陳老爺一個特寫，從來都是模糊的頭像，或者只有部分身體的出場，甚至于優(yōu)勢只有一個聲音，洪亮，威嚴。其他的男丁，除了高醫(yī)生，大兒子以外，身在這個大院里的男人，也都沒有特備的特寫鏡頭。
所有的這些，放聲在一個與外界基本沒有聯(lián)系的大宅院里，除了所交代的老爺偶爾進城，女人走，不出這個大宅院。要走，就只有如三姨太的偷情和丫鬟的大病。
導演在這個過程中營造了一種壓抑的氣氛，雖然有勾心斗角，但所有的不過是為了掛上紅燈籠，讓男人喜歡，個人覺得這也是導演的意圖，想秒付出一種女人在男權(quán)社會中被壓抑的感覺。在這個男權(quán)包圍起來的宅院里，她們知識一個附屬的地位，逃不出來。
另外，鞏俐演的真是好

首先從影片的主旨來看，影片將對于封建社會傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)的批判的主題貫徹始終，批判在陳府大院里實行著傳統(tǒng)的“一夫多妻”制，在原本沒有自由和生機的家庭氛圍里，幾個太太的勾心斗角使得整個家庭更加的壓抑；批判以頌蓮的繼母、陳府老爺和仆人為代表的封建勢力對于人性和生命的禁錮和虐殺，在這樣的封建勢力籠罩之下，人性變得麻木，女性時刻遭受著迫害并且永遠無法擺脫自己的悲劇結(jié)局。導演在影片中表現(xiàn)出對舊體制和舊觀念的反對，引導社會對歷史進行深刻的反思

“大紅燈籠高高掛”教科級的劇情片 想寫短評，奈何字數(shù)有點多??
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