After sinking her teeth in the Second Sino-Japanese War period (1937-1945) with THE GOLDEN ERA (2014), a biopic of Chinese literary writer Xiao Hong (1911-1942), Hong Kong auteur Ann Hui returns to the same time-frame to limn heroic real-life events during Japan’s occupation of Hong Kong.

這部電影并沒有像一般的抗日劇那樣拍的偉光正，而是關注戰(zhàn)爭環(huán)境下的小人物，他們不會被歷史一一鐫刻，但是正是這樣的一個一個小人物完成了歷史。
片中每個人都在用自己的方式抗日，真正感動的是每個人一開始參加抗日的動機并沒有高喊口號。周迅為了再看到矛盾的書，更像是一個粉絲。葉德嫻送藥情報是因為女兒。這更符合事實。當年很多老百姓參軍也不是為了共產(chǎn)主義，純粹是當兵有口飯吃。而正是這種淡淡的日常的描畫，才更讓人感受到戰(zhàn)爭對小人物生活的影響。

烽火歲月，一場鮮為人知的戰(zhàn)斗　
《明月幾時有》以上世紀40年代香港淪陷期為時代背景，以香港抗日史上著名的“東江縱隊”的真實事跡改編，演繹了以劉黑仔為代表的游擊隊員及方蘭、方母等平凡小人物眾志成城，攜手營救800余名文化名人逃離香港的故事。
1940年代的香港，妙齡少女方蘭和母親一起過著相依為命的生活，兩人將家中的二樓租住給了作家茅盾和其太太孔德沚。
方蘭十分熱愛矛盾的文字，在其中感受到了火熱的革命熱情和澎湃的民族氣節(jié)，然而對于身邊動蕩的時局和緊張的政治氛圍，方蘭卻知之甚少。

如果要問許鞍華拍電影最擅長的是什么，我想我會回答“長鏡頭”，但不同于某年輕跨界導演的炫技，她的長鏡頭，吸引人的是畫面背后深遠克制的意味，這也讓我從來都無法拒絕她的作品。
我一般不太喜歡那些無論是情節(jié)還是表達都轟轟烈烈、滿是大起大落的影片——因為它們中的大多數(shù)都像是沒營養(yǎng)的零食，只能讓人過一時之癮，可一旦吃完了，肚子里也不會有絲毫飽腹感，甚至連味道都會忘掉，只剩下一絲不清新的惱人口氣。
但許鞍華的電影，卻能給觀眾以完美的留白——無論是從情節(jié)還是情感上，都給人一種深遠的意味

《明月幾時有》戰(zhàn)爭壓碎星辰，我們要愛母親
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