After sinking her teeth in the Second Sino-Japanese War period (1937-1945) with THE GOLDEN ERA (2014), a biopic of Chinese literary writer Xiao Hong (1911-1942), Hong Kong auteur Ann Hui returns to the same time-frame to limn heroic real-life events during Japan’s occupation of Hong Kong.

這部電影并沒(méi)有像一般的抗日劇那樣拍的偉光正，而是關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下的小人物，他們不會(huì)被歷史一一鐫刻，但是正是這樣的一個(gè)一個(gè)小人物完成了歷史。
片中每個(gè)人都在用自己的方式抗日，真正感動(dòng)的是每個(gè)人一開(kāi)始參加抗日的動(dòng)機(jī)并沒(méi)有高喊口號(hào)。周迅為了再看到矛盾的書(shū)，更像是一個(gè)粉絲。葉德嫻送藥情報(bào)是因?yàn)榕畠?。這更符合事實(shí)。當(dāng)年很多老百姓參軍也不是為了共產(chǎn)主義，純粹是當(dāng)兵有口飯吃。而正是這種淡淡的日常的描畫(huà)，才更讓人感受到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)小人物生活的影響。

烽火歲月，一場(chǎng)鮮為人知的戰(zhàn)斗　
《明月幾時(shí)有》以上世紀(jì)40年代香港淪陷期為時(shí)代背景，以香港抗日史上著名的“東江縱隊(duì)”的真實(shí)事跡改編，演繹了以劉黑仔為代表的游擊隊(duì)員及方蘭、方母等平凡小人物眾志成城，攜手營(yíng)救800余名文化名人逃離香港的故事。
1940年代的香港，妙齡少女方蘭和母親一起過(guò)著相依為命的生活，兩人將家中的二樓租住給了作家茅盾和其太太孔德沚。
方蘭十分熱愛(ài)矛盾的文字，在其中感受到了火熱的革命熱情和澎湃的民族氣節(jié)，然而對(duì)于身邊動(dòng)蕩的時(shí)局和緊張的政治氛圍，方蘭卻知之甚少。

如果要問(wèn)許鞍華拍電影最擅長(zhǎng)的是什么，我想我會(huì)回答“長(zhǎng)鏡頭”，但不同于某年輕跨界導(dǎo)演的炫技，她的長(zhǎng)鏡頭，吸引人的是畫(huà)面背后深遠(yuǎn)克制的意味，這也讓我從來(lái)都無(wú)法拒絕她的作品。
我一般不太喜歡那些無(wú)論是情節(jié)還是表達(dá)都轟轟烈烈、滿(mǎn)是大起大落的影片——因?yàn)樗鼈冎械拇蠖鄶?shù)都像是沒(méi)營(yíng)養(yǎng)的零食，只能讓人過(guò)一時(shí)之癮，可一旦吃完了，肚子里也不會(huì)有絲毫飽腹感，甚至連味道都會(huì)忘掉，只剩下一絲不清新的惱人口氣。
但許鞍華的電影，卻能給觀眾以完美的留白——無(wú)論是從情節(jié)還是情感上，都給人一種深遠(yuǎn)的意味

《明月幾時(shí)有》戰(zhàn)爭(zhēng)壓碎星辰，我們要愛(ài)母親
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-8481.html