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第一次看旺角卡門覺得名字美死了，10歲看算不算早，寫作業(yè)的時候坐在大姐身后偷偷地瞟兩眼。對香港的第一印象是，真藍(lán)啊，真綠。夜晚霓虹燈穿透氤氳的霧氣，和霧氣散成一團(tuán)，大片大片的藍(lán)色靜謐又喧囂，偶爾有紅色凌厲的割據(jù)，和藍(lán)色的光暈拉扯。坐車，坐船，走路，穿海就綠了。叢叢的綠是樹，路邊零散有序的路燈是暖黃的光，給夜晚電話亭親吻的戀人說，這邊有愛情。別走了，那邊沒生命。
怎么說呢，有種宿命感。
夜夜笙歌，晨昏顛倒，華仔接到親戚的電話

—— 淺析電影《旺角卡門》
江湖與人生，如影隨形。世界遼闊，車水馬龍，城市的霓虹和斑駁的夜色之下，有著桀驁不馴的江湖浪子和風(fēng)情萬種的塵世女子，每一個孤寂且向往自由的靈魂，都如滄海一粟，擁有著逃不開的宿命。影片便是著眼于兩個沒混出頭的黑幫混混，以小見大，折射出在那個魚龍混雜的年代，香港人社會的復(fù)雜與人心的孤獨，以平靜表面下暗涌的情感，展現(xiàn)當(dāng)代都市男女共通的情感痛點，從而引發(fā)對社會與人性的深切思索。
這是一個屬于小人物的故事， 一邊是明眸皓齒，一眼就心動的女人

其實時至今日我仍未明白《旺角卡門》與影片之間的聯(lián)系，或許是因為對香港不太熟悉吧。
從影評中得知這是王家衛(wèi)的電影處女作，也能從其中看出他的一貫拍攝風(fēng)格，如華仔追趕烏蠅時的鏡頭晃動感，與之后的《重慶森林》等便十分相似。不過過了這么多年，最出圈的是烏蠅那張食屎了的表情包，有點奇異感。
承諾真的是這個世界上最難的東西。這個時候腦海里突然想起“沒有哪個港口，是永遠(yuǎn)的停留”。不知道為什么會突然想起這首歌。
華仔負(fù)了前女友，六年的青春與陪伴，最后落到獨自去打胎的地步。后來無意間見到時

這部電影比我早出生，在那個還用演員名字為角色名字的年代，劉德華飾演華仔，張曼玉飾演張小姐（名相同，字不同）
這部典型的香港黑社會影片。打斗和真實的街頭感；一句話不順就掏刀子的年代；不出太陽也帶墨鏡的年代.....
但這部影片又不同于一般古惑仔片,這部片子看得我們心痛,這一點上倒有點像教育片。華仔是典型的義字當(dāng)頭的人，即使自己的朋友做了什么錯事，也一再偏袒；烏蠅則屬于那種心高氣傲、年輕氣盛、自尊心極強的一類人。在那個年代，他們注定會發(fā)生一些悲劇，烏蠅是沒有退路的，他的家人跟他斷絕關(guān)系，他只有在黑社會那個世界里能得到尊嚴(yán)；華仔經(jīng)歷過打打殺殺，經(jīng)歷過安葬費，他已經(jīng)看透，而且他還有個女朋友在等著他；所以華仔如何勸烏蠅，烏蠅也是體會不到的，他只有自己去試過才知道。這跟我們現(xiàn)在所有年輕人是一樣的，長輩的話我們并不是都能聽得進(jìn)，有事甚至覺得他們保守迂腐，有些事情只有自己經(jīng)歷過才能真正懂得。
所以最后的悲劇我們也能料到了，只是他們似乎都太在乎自己，都活在自己的英雄世界里

As tears go by, 正如英文片名透露出的無奈和凄涼，這是一部借助黑幫題材來反映人性中的宿命感的電影。
我在外國文學(xué)課上聽老師講古希臘的悲劇觀，在《荷馬史詩》中反映的是一種命運悲劇，人總覺得是外力，是神導(dǎo)致的悲?。辉趹騽　抖淼移炙雇酢分幸卜从吵鰺o論如何也逃不出的命運悲劇。
但是我不知道誰說過一句話:人所謂的命運都是自己的性格選擇導(dǎo)致的結(jié)果。是自己的選擇，導(dǎo)致了自己的命運。
正如烏蠅哥選擇了安家費，他就注定要拉著大哥去死；正如阿華選擇了回去救人

這應(yīng)該是我最遲看的一部王家衛(wèi)了，恰好是導(dǎo)演的第一部
王家衛(wèi)的電影，我最愛的是《東邪西毒》，其次是《阿飛正傳》、《春光乍泄》
大概我最喜歡的是王家衛(wèi)與張國榮的合作吧
說回《旺角卡門》，豆瓣上的評分不低，點評也不錯。不過作為在錄像廳年代長大，看著那個年代、那些電影長大的我來說，這部片子真的很一般，無論主題、劇情、立意、音樂、攝影等等，在那個年代根本算不上優(yōu)秀，有很多這樣的影片，還是屬于《英雄本色》延伸出來的英雄片熱潮大流電影之一。
在很長一段時間，在網(wǎng)絡(luò)還不發(fā)達(dá)的年代，這也是王家衛(wèi)受關(guān)注最少的一部影片。
看了一些分析影片，感覺更多的是沖著王家衛(wèi)而點評的，如果換成一個二流導(dǎo)演，這影片應(yīng)該會被批為垃圾一流了。
相隔只不過兩年，第二部《阿飛正傳》，王家衛(wèi)就找到了他的風(fēng)格，開始他的時代，遺憾的是，現(xiàn)在他好像開始迷失了

“旺角卡門”質(zhì)量保證犯罪片 如果有一天我們變得陌生，我就重新認(rèn)識你
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