因為同屬豪華明星陣容出演的現(xiàn)代史題材電影，人們會很自然將《辛亥革命》與《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》這兩部電影相并列，但由于《辛亥革命》只集中在同盟會廣州起義到清帝退位這一年的時間，情節(jié)安排上要從容得多了，而且這里的明星人海戰(zhàn)術(shù)也不像前兩部一樣刻意，這更像一部常規(guī)的電影了。張黎因為此前拍過電視劇《走向共和》，因此對這段歷史很熟悉，也知道如何在有限的時間內(nèi)讓觀眾最大程度地感受那份歲月激蕩和壯志豪情。由于張黎是攝影師出身，《辛亥革命》在視聽語言上十分考究，戰(zhàn)爭場面的攝影和聲效都很出色，其中成龍的動作戲也融入得很自然，沒有炫技的成分，影片對場面調(diào)度和整體節(jié)奏的掌控力都是令人滿意的。從視覺的沖擊力和對心靈的震撼力上說，這絕對是一部值得觀看的電影，但也許是因為首次執(zhí)導電影，張黎也暴露出一些創(chuàng)作上用力過猛或不成熟之處。
張黎的電影電視劇風格很接近，所以看他的電視劇時感覺像電影，而看他的電影時又感覺像電視劇。張黎屬于中國比較精耕細作的電視劇導演，所以他的電視劇經(jīng)常會表現(xiàn)出電影的特征

今天，趁著周末的檔口兒，用四妹給的兌換券去新街口看了《辛亥革命》這部電影。
《辛亥革命》說起來還跟我有一絲半縷的淵源。其一，導演黎叔此前的《走向共和》和《人間正道是滄?！肥俏曳浅Ｏ矚g的作品，這兩部劇集我都看了數(shù)遍，甚至十數(shù)遍。為此，我還專門請求哈維爾同學工作之余向黎叔以及《人》劇的其他主創(chuàng)索要簽名。因此，我相信優(yōu)秀的導演會使影片質(zhì)量得到一定的保證。其二，袁世凱的扮演者孫淳是國內(nèi)我最喜愛的男演員之一，我始終認為他的表演當屬國內(nèi)一流，不比其他任何一位男演員遜色。此次也是他第二次飾演袁世凱，讓我十分期待。其三，這是趙文瑄第五次飾演孫同學，他是我和某位同學友誼的見證。趙扮演的孫中山總讓我感受到濃濃的理想主義情緒。
說完廢話，就該轉(zhuǎn)入正題了。很遺憾，要是讓我給這部作品打分的話，分數(shù)也許只是及格。
先來說說優(yōu)點。黎叔的作品有兩個特點，一是對光線的運用很嫻熟，尤其是皇宮外景的那幾場戲，逆光的處理，是可以進入教科書的。二是人物戲的細膩雕琢。我想這在《人》劇已經(jīng)達到了巔峰

假大空，充滿了各種各樣的口號，昨天的人說今天的話，昨天的人抒今天的情，昨天的人演今天的戲，然而一切卻又不在今天，而在于今天的學生腔！最多也就滿足了那些民主憤青的YY罷了，其他的意義，是一點也沒有的。

兩個小時的電影看完，除了義正言辭的林覺民，狡詐的袁世凱，很娘的汪精衛(wèi)和苦情臉的徐宗漢以及有刺客時突然黃興變成龍以外，記憶最深刻的就是那一場場的飯局.....
太后和眾王爺議事時候吃的那碗蓮子銀耳湯
黃興歸國前，徐宗漢執(zhí)意要做的那條魚
孫文在力勸四國銀行持手術(shù)刀劃分的那盤烤羊肉
孫文義憤填膺說話時，旁邊那位洋人大嬸吃的頭不抬的那盤面包
宴會不歡而散后孫文和黃姑娘一起吃的那兩片吐司
袁世凱在火車上嘗的那碗湯圓
同盟會大食堂開飯喝的稀粥和搭飯的小菜
袁家家宴的那鍋涮羊肉和那盤桂花糯米藕
九姨太生日的那籃壽桃
etc...
我猜導演應該很好吃，所以設計了這么多的吃飯戲，也許拍的時候，閑雜人等都可以混進來做龍?zhí)准滓冶?，順便就解決了午飯。
再回憶下，就想到了曹劌論戰(zhàn)里的那句話，肉食者鄙，未能遠謀。是不是因為這樣，片中的革命黨人吃的都很清淡呢？

一百多年前的中國，發(fā)生了一場革命。這是一場中華土地上從未有過的革命，它徹底的將中國兩千多年的封建帝制鏟除，讓鐵血十八星旗飄在了武昌城的鼓樓上；把民主共和的觀念傳遞到了整個中國，并且建立了一個歷史上從未有過的政權(quán)——中華民國。這就是辛亥革命。
20世紀初的中國，飽受西方列強的欺辱，割地賠款，主權(quán)喪失。當時的清政府已經(jīng)無力再運轉(zhuǎn)國家這臺巨大的機器。此種情況，許多有識之士都意識到了封建專制制度已經(jīng)走到了末路，要想拯救這個古老的國家，必須要在政體上進行變革

《辛亥革命》飽滿！辛亥年或許不該革命
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