一個好導演除了電影拍的好，還應該要有社會責任感。 我認為蔡尚君就是這樣的人。 中國電影發(fā)展需要這樣的電影。 當今民眾欣賞形態(tài)已經(jīng)嚴重被扭曲失真。這樣的電影能提高欣賞水平，是需要動腦子的。 對那樣不動腦子，肥皂的電影我不反對，每種形態(tài)都有它存在的必要。但像人山人海這樣的電影生存比較難。 中國電影應該多支持這樣的電影。

“旭日陽剛”讓人看到了中國農(nóng)民工生存最美麗的童話，不過，剛剛作為驚喜片入圍威尼斯的《人山人?！返膶а莶躺芯贿@么看。于昨日晚上在威尼斯舉行首映的《人山人?！方栌梢粋€農(nóng)民工追兇的故事，卻醉翁之意不在酒地透視了中國農(nóng)民工生存的亂象，風格樸素寫實，就像一本中國農(nóng)民工生存報告，而陳建斌飾演的男主角像王寶強的經(jīng)典角色“傻根”一般，在十頭牛也拉不回的倔勁兒中，走向了悲愴的結局。
　　《人山人海》由社會新聞改編，但是之前網(wǎng)絡流傳的“五兄弟替弟尋兇，歷時一年半，擒拿兇手”的劇情，與電影本身的交待，有著很大的出處，顯得過于戲劇化。實際上，《人山人?！分v述的是陳建斌扮演的農(nóng)民工老鐵（音譯）在弟弟被兇手殺死后，自己前往重慶追緝兇手的故事——但這只是電影的表面線索，按照這個故事，本可以拍成一個類似《老無所依》一般過癮的電影，但是導演蔡尚君沒這么做。對于他來說，這個故事就像藥引，他對于講一個好聽得故事，本身沒有興趣，于是，借由平鋪直敘、沒有起承轉合的敘事方法，他一絲一縷地把老鐵面對的社會現(xiàn)實拽了出來

看完之后發(fā)現(xiàn)這一類苦難型電影真不是我的菜，說是吳秀波飾演的兇手蕭強，我是真沒認出來，全篇兇手就給了兩三個鏡頭，前邊太遠看不清，后邊再出現(xiàn)就是在黑漆漆的礦山里了，礦工們即使在洗澡的時候也是一張張黑臉，實在是認不出波波來
老鐵的弟弟死了，老鐵不惜一切代價跨省追兇，去了重慶，又去了雙喜鎮(zhèn)，再去了內(nèi)蒙古，最后去了山西。在重慶遇上當?shù)氐暮谏鐣?，被昔日的“朋友”欺騙，遭遇假警察，被騙光存款；去雙喜鎮(zhèn)落腳于曾經(jīng)相好的麻將館

劇情鏡頭一切都放慢了。讓你慢慢把情緒降低，然后跟著老鐵的獨白走進這個故事，越來越喜歡帶方言的電影了，有味兒。敘事帶著記錄的方式，有些鏡頭表現(xiàn)的尤為明顯，最后在黑煤窯，把老鐵的人性徹底的畫上了一個句號，寫實，不夸張，不造作。今年的國產(chǎn)電影要比去年的好一些，最起碼多了這些可以滲透情緒的作品。導演對題材的思考和定位，讓我很敬佩。

2011年9月的第六十八屆威尼斯國際電影節(jié)把最佳導演給了《人山人?！返膶а莶躺芯蔀楫斈曛袊娪霸谕崴故斋@的一個驚喜。頒獎現(xiàn)場，手捧獎杯的蔡尚君特意感謝了男主角陳建斌對角色的出色演繹，并說：“感謝生活賜予的智慧與勇氣”。
電影講述的故事有現(xiàn)實中的原型，在2007年的《南方周末》上有報道。摩的司機代天云在拉客時被剛剛與家人發(fā)生矛盾的陸鳳仁用殺豬刀捅死并劫走摩托車。警察一直破案不力，最后代天云的五個哥哥把兇手抓到并交給貴州六盤水警方。這是一個天然的好故事，然而從我們所看到的影片來看，蔡尚君的改動是顛覆性的，編劇和導演一起改變了影片的氣質(zhì)。
《人山人?！返钠嗌儆行┱`導，無論是灰突突的重慶，人跡罕至的內(nèi)蒙草原，還是一黑到底的山西黑煤窯，所到之處既不見人山，也沒有人海，所謂的人山人海只是老鐵內(nèi)心的人山人海，導演在刻意的避免人多的環(huán)境。影片中老鐵有一句獨白，人山人海，我就大海撈針，這句話直接道出了影片的主旨，也是推動情節(jié)發(fā)展的動力。并且劇中的一處設計是，導演多次強調(diào)老鐵吃花生的動作

2011年，人山人海，比想象中的好還差很多
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