《危情營救》開啟中國銀幕硬漢時代
曾經(jīng)以為《危情營救》是《颶風(fēng)營救》的第二部，直到看完片子才恍然大悟，一個年輕的中國導(dǎo)演段國云打造的大熒幕硬漢片實則要開啟中國銀幕的硬漢時代，這之前古裝劇的劈頭蓋臉和俠客英雄的滿天飛讓我們五臟六腑重復(fù)經(jīng)受折磨，而《孤單特工》、《颶風(fēng)營救》、《敢死隊》等早就在國外引發(fā)硬漢片的熱度，只是習(xí)慣了商業(yè)模式的中國影視界并沒有人有勇氣敢冒險嘗試一下。
《王的盛宴》用意境的手法開創(chuàng)中國電影的朦朧時代，但遭到的批評卻不絕于耳，而同樣用各種殘障段篇展示意境的《一代宗師》卻受到所謂一撥文藝青年的追捧，認(rèn)為是大師水準(zhǔn)的作品，如此看來內(nèi)地導(dǎo)演的每一次嘗試都面臨最嚴(yán)重的批評和挑戰(zhàn)，而同樣的行為若是發(fā)生在港臺或者歐美導(dǎo)演身上就叫大師行為，張藝謀的《三槍》也不過《一代宗師》的水準(zhǔn)和意境罷了，《1942》受到不少的惡評令人難以置信，陳凱歌的《搜索》遭遇的口碑爭議實在無奈，所以中國導(dǎo)演的敢于嘗試是舉步維艱的并面臨巨大風(fēng)險，因此段國云此次不顧壓力傾心打造的中國硬漢片實屬難得。

危情營救：一個有勇無謀的特種兵遇上一群腦子進水的犯罪團伙
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