剛看到電影名字時還小遲疑了下，后來明白，的確是鋼的 琴
一部不錯的國產(chǎn)片，慶幸總算趕在下線前觀看到，影院人說明天可能就讓檔期給變形金剛3了，沒看成的真的有點可惜。故事很簡單，但卻給人留下了深刻的印象，簡單純潔的兄弟情義，積極向上的生活態(tài)度，愉悅歡快的影片氣氛，以及更深層次的映射都和物欲橫流的現(xiàn)實生活、人性形成鮮明對比。金錢不是萬能的，充滿激情、簡單快樂的活著才有價值。奮斗的過程，無論會經(jīng)歷怎樣的艱辛，都會是痛并快樂著！很好的電影，可惜宣傳力度太遜，放映時間都很不好，晚上還就一場，下班就往電影院趕，總算是沒錯過。而且影片沒有讓我失望。

《鋼的琴》——濃烈的音樂，灰暗的色彩，癲狂的人物
其實，最初看電影是為了里面的背景音樂。我總會在電影結(jié)束之后的一大堆鳴謝和演員列表里找尋那些配樂和插曲。有它們的存在，情節(jié)和人物才會飽滿。有它們的存在，才會讓少女們淚雨潸然。這些音樂是標(biāo)簽，是分隔符，承接著你的落寞和執(zhí)著——音樂的魅力。我是比較老誠型的，喜歡一些淡淡的輕音樂。如若，論樂器的話，個人覺得鋼琴和手風(fēng)琴是里中的奇葩?！朵摰那佟非『衔业目谖?。這部電影中有出眾的配樂。既有細(xì)膩情感如水銀瀉地般的流放，又有似狂沙漫卷般的大膽和狂放——好不自在。
其實，最能動徹人心扉的還是那種細(xì)膩和悠長。電影開始不久，有一曲《瑪奇朵漂浮》——悠揚(yáng)的手風(fēng)琴的味道。沒有悲傷也沒有不悲傷。只是淡淡的，恰如著平靜的生活，即便主人公陳桂林（王千源飾）的老婆移情別戀跟了大款，也沒什么——這就是生活。這首曲子里有氣味和溫度，讓我想起某個已經(jīng)遺忘的下午——也許彼時一群被陳桂林糾集的弟兄，如退役小偷、全職混混、江湖大哥、豬肉王子，正在用廢棄的鋼鐵打造那架鋼琴。而

像郭利斯馬基那樣開始，像庫斯圖里卡那樣結(jié)束。對于《鋼的琴》，這是目前我能想到的美譽(yù)最強(qiáng)音，同時也糅合了出現(xiàn)的多方評價。但對導(dǎo)演張猛來說，這樣講又似乎攀親帶故的，有點捧殺之嫌。按照張猛的闡釋，《鋼的琴》的核心情感簡單得很，它跟戰(zhàn)后意大利新現(xiàn)實主義電影很近，無非底層小人物，悲喜間露出了無奈心酸。像《偷自行車的人》，兒子跟在父親后面，尋找那輛丟失的自行車?！朵摰那佟防?，父親要給女兒一架鋼琴，木做的不行，偷琴也不行，最后只能拉上一幫人，回工廠里造鋼琴。所以，不管父子還是父女，有些東西是不能用理性邏輯去判斷的，而是必須去體味。如果你去質(zhì)疑構(gòu)架劇本的合理性，就像不相信那架造出來的鋼琴，那么，《鋼的琴》就不會為你而鳴。
在陳桂林努力去爭取一架鋼琴的背后，他好像是要維護(hù)家庭，爭取到最后的一絲希望，把女兒留在自己身邊，看她快樂，自己也能快樂。但其實，那跟極力要找回自行車的父親沒什么兩樣，他們最終要維護(hù)的只是完美的父親形象。在兒女面前，父親不想承認(rèn)自己有做不到的事情，哪怕是不行本身

很顯然《鋼的琴》故事背景設(shè)定在上世紀(jì)90年代中期，盡管張猛在一次訪談時說沒有刻意限定年代，但以下幾個細(xì)節(jié)可以證明我的猜想：
一，王抗美的名字顯示這個人物生于1950年左右，在片中他和主角一樣40出頭。張猛的前作《耳朵大有福》里范偉演的主角也叫王抗美。
二，淑嫻借給陳桂林的一疊人民幣——以常情常理來說，肯定是百元而不是其它的面值——片中它們是青綠色而非后來的紅色。
三，公安的制服。
四，所有人的衣著、室內(nèi)的布置風(fēng)格等等。
張猛顯然是個有情懷的導(dǎo)演，他兩部作品的精神世界其實是一以貫之的，就像王抗美這個名字分別出現(xiàn)一樣。只不過前作《耳朵大有?！防?，王抗美要獨(dú)自去面對整個社會的改天換地，他的精神孤獨(dú)無處排解，在結(jié)尾，他孑然的身影騎行在夜色中，唱著毛時代的革命歌曲并漸漸消失。而《鋼的琴》里的陳桂林卻并非一個人戰(zhàn)斗，當(dāng)他在盛怒之下指責(zé)淑嫻“你們都一樣，太現(xiàn)實”時，立刻遭到后者一連串的辯駁——事實上淑嫻、汪工、另一個王抗美、胖頭、二姐夫、快手一干人等也確實和陳桂林一樣

《鋼的琴》：為了那些還來不及回憶就被遺忘的創(chuàng)痛
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