1968年導(dǎo)演阿薩亞斯13歲
火種燃起的時(shí)候他應(yīng)該算是革命者的弟弟們這樣一個(gè)角色
他更可能是看著學(xué)長(zhǎng)學(xué)姐們揮舞海報(bào)、傳單、游行、涂鴉
而并未真正地參與其中
那一年的巴黎物產(chǎn)豐富，可精神空虛
大學(xué)生們站在躍躍躁動(dòng)的前沿
可仍舊被舊傳統(tǒng)、舊教育理念所困
比如想象一大群年輕人聚在一起
居然被學(xué)校禁止談戀愛
還有什么事能夠比這更能激起大家的憤慨（當(dāng)然這不是主要原因）
于是學(xué)生們站在一起與學(xué)校對(duì)抗
狀況越演越烈
校方和教育部門擔(dān)心事態(tài)擴(kuò)大
看《五月之后》，給我的第一感覺(jué)就是想起了貝托魯奇的《戲夢(mèng)巴黎》，同樣是講文藝青年在法國(guó)那段五月的洪流中所經(jīng)歷的殘酷青春，但身為法國(guó)人，尤其是曾經(jīng)作為《電影手冊(cè)》這一為當(dāng)年的風(fēng)暴貢獻(xiàn)出了戈達(dá)爾和特呂弗等意見領(lǐng)袖的精英雜志的影評(píng)人，阿薩亞斯更能把握歷史的脈搏，因?yàn)樗悄嵌渭ぐ簹q月的參與者和傳承者。
貝托魯奇用《戲夢(mèng)巴黎》展現(xiàn)了迷影青年在大時(shí)代潮流中的孤立、先鋒、狂野和幻美，最終的結(jié)局是被時(shí)代拆散與吞噬，是迷茫而頹廢的。阿薩亞斯在《五月之后》中則選取了整個(gè)的年輕藝術(shù)家和激進(jìn)知識(shí)分子群體來(lái)還原那場(chǎng)由電影青年、學(xué)生以及進(jìn)步藝術(shù)家發(fā)動(dòng)的大革命，結(jié)局雖然也是分崩離析所帶來(lái)的沉寂和虛無(wú)，但阿薩亞斯有所保留，他將故事定格在了角色們脫離漩渦中心從而站在新的十字路口時(shí)的抉擇，還是留下了無(wú)限的可能。
傅東要求《電影手冊(cè)》的工作人員依然要向老一輩的新浪潮看齊，傳承他們的精神和思考方式，阿薩亞斯雖然不再為手冊(cè)撰寫文章，其電影卻依然在向巴贊們反哺，用電影來(lái)鑲嵌電影，通過(guò)人物對(duì)話來(lái)探討電影的前世和今生
“吻你愛人的時(shí)候，槍不要離手”，這是1968年那場(chǎng)著名五月革命的學(xué)生宣傳口號(hào)。時(shí)年13歲的奧利維耶.阿薩亞斯看著大哥哥大姐姐憤怒的沖上街頭，以激進(jìn)的姿態(tài)反越戰(zhàn)時(shí)，不免坐立難安，更何況，在那個(gè)五月，后來(lái)成為其人生事業(yè)引領(lǐng)者的新浪潮導(dǎo)演們，相應(yīng)學(xué)生罷工，讓當(dāng)年的戛納電影節(jié)停辦了。革命來(lái)得快去得也快，美軍還在轟炸，中國(guó)還在下鄉(xiāng)，民謠繼續(xù)歌唱，學(xué)業(yè)還得繼續(xù)，一切都沒(méi)改變。而那些沒(méi)在“適齡”之際趕上大時(shí)代大事件中的少年，還有一小撮繼續(xù)摩拳擦掌，誓要完成師兄師姐們未圓的社會(huì)主義理想。
因此，在我國(guó)八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)們通過(guò)《勁舞團(tuán)》和陌陌把妹扣仔的40年前，以張曼玉前夫奧利維耶為代表的法國(guó)八九點(diǎn)鐘太陽(yáng)，卻念叨著毛選語(yǔ)錄、胡志明思想和格雷戈里·柯索的詩(shī)歌，帶著涂鴉瓶、宣傳冊(cè)和燃燒瓶，奔向“勞逸結(jié)合”的同一主題。電影《五月之后》的開場(chǎng)，安置于五月革命3年后的1971年，被反暴警察驅(qū)散的學(xué)生們，疲憊的奔向居民樓里隱藏，其中注定有著多對(duì)共同患難的“革命情侶”。吻你愛人的時(shí)候，槍不要離手。
With a love a madness for Shelley
Chatterton Rimbaud
and the needy-yap of my youth
has gone from ear to ear
I HATE OLD POETMEN!
Especially old poetmen who retract
who consult other old poetmen
who speak their youth in whispers,
saying.--I did those then
but what was then
that was then--
O I would quiet old men
say to them:--I am your friend
what you once were, thru me
you'll be again--
二十世紀(jì)六七十年代，一場(chǎng)場(chǎng)波瀾壯闊的青年社會(huì)運(yùn)動(dòng)推動(dòng)世界歷史的發(fā)展。它不僅在極短時(shí)間內(nèi)席卷了世界各地的大學(xué)，而且迅速擴(kuò)大到工人階級(jí)，引發(fā)了世界性進(jìn)步運(yùn)動(dòng)。
法國(guó)導(dǎo)演奧利維耶-阿薩亞斯的《五月之后》講述的是法國(guó)學(xué)潮“五月風(fēng)暴”之后，幾個(gè)青年男女在追求藝術(shù)道路上的真實(shí)經(jīng)歷。一群在戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人，卻站起來(lái)反抗一個(gè)剛剛經(jīng)歷了欣欣向榮的社會(huì)。這是人們關(guān)于“五月風(fēng)暴”的粗略印象。
六七十年代經(jīng)歷了戰(zhàn)后各國(guó)經(jīng)濟(jì)迅速恢復(fù)后緩慢步入了滯漲階段
新年第一部電影：
五月之后（Something in the Air），一部后青春期電影。出色的攝影和場(chǎng)景調(diào)度，電影里的畫很帶感。令人叫絕的70年代音樂(lè)，迅速抓了電影原聲唱片下來(lái)聽。可見導(dǎo)演很有美感和音樂(lè)鑒賞品位。
前半場(chǎng)組織比較混亂，洋洋灑灑鋪了大量五月革命的戲，演員盲目的對(duì)口號(hào)，燒房子，脫衣服。導(dǎo)演想交代的太多，直接拍成了個(gè)人回憶紀(jì)錄片形態(tài)。人物成了大時(shí)代背景下的人肉道具板。電影不是個(gè)大籮筐，2個(gè)小時(shí)什么素材都能裝下。
中場(chǎng)開始漸入佳境
【五月之后】一流！親吻愛人時(shí)放下手中槍
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