在此之前，我們先討論一個問題，即“預(yù)言是如何實現(xiàn)的？”
是否有一種先驗的存在，或一種超自然的力量，將每個人的命運(yùn)安排妥當(dāng)，決定其何時生何時死？在影片欲說還休的敘事中，答案是肯定的，并且這一問題并沒被過多探討，而是轉(zhuǎn)移到另一個人性的領(lǐng)域，即：如何生如何死并非是最重要的問題，沒有什么力量能夠抵擋得住死亡的侵凌，最為重要的是你必須準(zhǔn)備好面對它，并享受生命的每一個當(dāng)下和幸福。通過這樣的移情效果，對死亡的恐懼被轉(zhuǎn)移到了相對安全的領(lǐng)域，盡管未被祛除其自內(nèi)而外散發(fā)出的恐怖光暈，但影片中的主人公儼然已經(jīng)可以直視這一存在。這是影片之所以擁有動人情感的力量之源，這也是影片在意識形態(tài)上具有的欺騙之維。
回到最初的問題，即“預(yù)言是如何實現(xiàn)的？”。影片中凱和內(nèi)森作為信使，所能預(yù)見他人的行將降臨的死亡，其本質(zhì)上是一種預(yù)言。在齊澤克的論述中，談及到“相約薩邁拉”的故事：巴格達(dá)商人的仆人在集市上碰見死神對他做了一個可怕的動作，趕忙策馬跑到薩邁拉躲避劫難；商人后來在集市上碰見死神，質(zhì)問死神為何要驚嚇仆人
影片不時穿插著他們過去日子的美好情景，不乏女主在樹林里抱著孩子的唯美鏡頭。一開始我以為是想表現(xiàn)男主對過去生活的懷念、對女主貫穿一生的愛。直到影片最后，女主周圍泛起了白光，男主絕望地發(fā)現(xiàn)不久將離開人世的不是他，而是他最愛的妻子。也許那些唯美得甚至不真實的鏡頭，也是在暗示她也將和樹林一樣，成為一種回憶。
電影探索死亡。男主因為兒子的意外過世無法走出陰影，沉迷于工作，在心理上拋棄了妻女。偶然一天，一個古怪的醫(yī)生找到他，說他不久將面臨死亡。醫(yī)生自稱能預(yù)見人們的死亡，他的職責(zé)便是傳達(dá)信息，盡量讓他們不留遺憾地離開。男主嗤之以鼻，卻親眼看見醫(yī)生所言并非虛假。
他明白自己要離開了，第一個浮起的念頭是回到妻子女兒身邊。男主因為死亡離開了家人，又因為死亡回到了家人身邊，最后因為死亡承諾再也不會離開。男主回家時的獨(dú)白以及和女兒的對話值得深思。整部電影其實就是男主關(guān)于死亡和人生的心路歷程。思考的結(jié)論不乏深度。
然而我覺得這部電影的魅力也僅限于此。思考雖有深度內(nèi)涵
可能是先看米索小說的關(guān)系，又可能是對所謂的LOST班底期待過高的緣故，感覺又一部根據(jù)小說改編的電影落入索然無味的分割線以下。
原著很多東西在電影中沒有很好的表現(xiàn)，比如明知事實卻根本無法改變的無力感，對于預(yù)知生死那種痛苦與幸運(yùn)交織的矛盾，人與人感情的那種爆發(fā)......，差很多。
有很多事當(dāng)你想補(bǔ)救的時候，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)錯失了太多的機(jī)會，你所在意的那些東西，在如果有可能直面的時候已經(jīng)無足輕重，最后你所需要的只是堂堂正正的走出去，但那扇門永遠(yuǎn)關(guān)上的話......，頗悲情。
還是那句話：書很好，電影......，不匝地。
這片子讓我想起《夜幕低垂》，原本想會不會是一個導(dǎo)演，回來一查，不是。里面的音樂，和一直穿插其中的光，還有一些氣氛吧，給人的感覺都有點(diǎn)像。
另外還有一點(diǎn)點(diǎn)想到死神來了。。當(dāng)然當(dāng)然，這倆電影完全不是一回兒事，只是因為關(guān)于死亡的不可規(guī)避性，它們是相同的。即使你以為你逃開了，轉(zhuǎn)頭一看，它又來了。
個人很喜歡這片兒，就像我很喜歡夜幕低垂一樣。
覺得John Malkovich是個長得就很荒誕的人，所以無論是像閱后即焚里面那么莫名其妙的事兒，還是成為約翰·馬爾科維奇里面根本就荒的都沒譜了的事兒，安他身上，還挺正常的。。覺得他說話挺有意思，不張嘴，咬著說的。
影片營造的氛圍我很喜歡的，既平靜，又躁動不安。或者說，和片子所講的故事一樣，它在幫你在結(jié)束之前尋找和求得平靜。
很多人在關(guān)于人為什么活著這個問題上，常常擺出一句話：人都是要死的，那為什么要活著？
我沒有經(jīng)歷過死亡，也沒辦法想象真的要面對它的時候會是什么樣的反應(yīng)。做過兩次關(guān)于死亡的夢，第一次是夢到我媽，一個禮拜后，夢到了我爸。這事兒到現(xiàn)在也還是覺得有點(diǎn)蹊蹺
后來：十年最佳電影之一
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