小片，雖沒有《失戀33天》、《將愛情進(jìn)行到底》等大片的大氣，劇情也比較一般。特別是光棍團(tuán)購網(wǎng)站起死回生的過程，太戲劇，也太遷就。
但還是很喜歡這樣的喜劇片，喜歡片中男主人公的在苦難時刻的擔(dān)當(dāng)，也比較欣賞他最后能勇敢站出來，表達(dá)自己的感情。
感覺女主人公比較有主見，有自己的愛情堅持，聽從內(nèi)心的聲音，不因為空缺而盲目填空。不過李艾的演技還是差了點(diǎn)，呵呵。
達(dá)文西還是那么酷，哈哈。
戲劇片中的小片，無聊可以看一下。

《光棍終結(jié)者》：“脫光”品牌潛力股
文/基督山伯爵
近兩年伴隨著山寨喜劇余溫的逐漸退去，華語類型片的新一輪跟風(fēng)浪潮正往愛情喜劇的方向迅速轉(zhuǎn)移，然而在這些鋪天蓋地的愛情喜劇中真正做到票房與口碑雙贏的又實(shí)在屈指可數(shù)，無非就是《杜拉拉》、《單身男女》和《將愛》這么幾部電影。偏偏這些電影的成功還都有著很典型的不可復(fù)制性，它們分別與原著小說、制作陣容以及懷舊情懷有著密不可分的聯(lián)系，對其他同類愛情片而言，參考價值顯得非常低。例如在愛情片大熱的表面現(xiàn)象下，既有質(zhì)量又有明星的《幸福額度》意外遇冷就是一個讓很多人都想不通的問題。直到《失戀33天》與《光棍終結(jié)者》在“神棍節(jié)”檔期的出現(xiàn)，又讓人看到了愛情片在內(nèi)地市場中可觀的美好前景。
記得王家衛(wèi)曾在《2046》中說：“愛情是有時間性的，遇到得太早或太晚都不行?！边@句話用在愛情片的身上也同樣適用，一部愛情片所公映的檔期往往對他的前景起著決定性的作用，情人檔、七夕檔無疑都是這類電影天然的催化劑

《光棍終結(jié)者》：網(wǎng)絡(luò)時代的真愛之旅
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