似乎我們現(xiàn)在就可以很清晰的預(yù)見到許多年之后人們見到賈樟柯的《二十四城記》所發(fā)出的種種聲音,其中必不可少的便是爭(zhēng)議:有關(guān)商業(yè)與藝術(shù)的爭(zhēng)議,有關(guān)金錢與理想的爭(zhēng)議,有關(guān)紀(jì)錄片的真實(shí)與故事片的虛構(gòu)的爭(zhēng)議,有關(guān)一個(gè)準(zhǔn)大師電影語言的收放自如與隨意而為的爭(zhēng)議...然而,誰也不希望這些形態(tài)各異的爭(zhēng)執(zhí)最終把這部電影牢牢的釘在一個(gè)被極度抽象化和符號(hào)化的十字架上,然后像《武訓(xùn)傳》或是《太陽和人》那樣風(fēng)化為一種用來觀瞻的現(xiàn)象或一個(gè)用來研究的話題。因?yàn)?,它畢竟生來就?yīng)該是一部電影。
一
熟悉賈樟柯以往作品的人也許會(huì)首先會(huì)被《二十四城記》獨(dú)特的影像風(fēng)格所吸引,而并非那個(gè)之前在媒體上已經(jīng)被反復(fù)炒作到?jīng)]有懸念的國(guó)有企業(yè)420廠的故事。事實(shí)上,賈樟柯這次給人留下最深刻印象的也恰恰就是那些在技巧方面相當(dāng)豐富且頗具獨(dú)創(chuàng)性的嘗試,而且這種形式上的實(shí)驗(yàn)也并未陷入一種在我們想象中與影片故事主題相脫節(jié)的困境里,相反,這個(gè)故事本身也因?yàn)橘Z樟柯的實(shí)驗(yàn)而給人多了一分較之其之前電影所獨(dú)有的新鮮感。關(guān)于這種實(shí)驗(yàn)
人有事做,老得慢一點(diǎn)。
秋葉繁多,根只有一條。
在我青春說謊的日子里,我在陽光下招搖。
現(xiàn)在我萎縮成真理。
----葉芝
僅你消逝的一面,已經(jīng)足以讓我榮耀一生。----萬夏
就我來說
看后幾天,我常常想起這些被忽略的一批人。
我的二十四城記
from 長(zhǎng)平之誰是誰非 by 長(zhǎng)平
賈樟柯新作《二十四城記》在廣州首映時(shí),我受邀上臺(tái)去講了幾句話。主持人并不知道,我對(duì)電影記錄的420廠有些了解。假如我沒有記錯(cuò)的話,420廠老大門前的廣場(chǎng)應(yīng)該比電影中出現(xiàn)的新大門前的地方更寬闊。每到下班時(shí)間,大門一開,工人們潮水般地涌了出來,然后向四周散去。這個(gè)場(chǎng)景給我留下了深刻的印象:一個(gè)封閉的東西,里面裝滿了活物,一旦打開來,就會(huì)有不可阻擋的陣勢(shì)。這個(gè)電影也打開了我記憶的閘門,成都的往事潮水般地涌了出來。我就假裝像電影中的人物一樣,正在接受賈樟柯的采訪,滔滔不絕地?cái)[了起來,以至于主持人不得不連指手腕,提醒我注意時(shí)間。那么我現(xiàn)在接著擺。后來賈樟柯對(duì)我說,你沒有記錯(cuò),成都修二環(huán)路的時(shí)候,420廠老大門前的廣場(chǎng)被占了。是不應(yīng)該記錯(cuò),因?yàn)槲疑蠈W(xué)的時(shí)候還去那里搞過演講。離開學(xué)校后,我是一個(gè)自由職業(yè)者,一邊給書商寫點(diǎn)稿子,一邊在城南開了一家干雜店。不遠(yuǎn)的地方,就是一個(gè)大廠,不是420,但也有些類似
這部賈樟柯的作品,碟買了好久,一直沒看,擔(dān)心很沉悶,會(huì)不會(huì)看到一半就睡著
結(jié)果,竟然沒有睡著。不但我沒睡著,連我本來快睡著的老公都變得清醒起來。而我,竟然一邊看,一邊默默地流了兩行淚
我發(fā)現(xiàn)我是真老了。感情竟然越來越脆弱,隨便一點(diǎn)什么煽情或不煽情的東西,都會(huì)讓我落淚。
其實(shí),這片子真的好沉悶!
基本就是部紀(jì)錄片,講一個(gè)很大的國(guó)營(yíng)工廠要搬遷了,于是回憶過去,這一代代的工人的生活,從最早的東北遷過來,到現(xiàn)在的遷走,在原址上搞地產(chǎn)開發(fā)。每一代都有個(gè)代表來講述自己的故事。
那些講述者非常本色的演出,我開始以為就是真實(shí)的工人本人在講述自己真實(shí)的故事,很寫實(shí)。不過,后來陳沖、呂麗萍、陳建斌之類的出來了,才相信是真的演員!就是這么真實(shí)!
也許真實(shí)的才是最感人的。
那些平淡的講述,平淡的畫面,似乎就是我們自己曾經(jīng)歷過的生活,他們自己沒覺得怎樣,好像很正常,但現(xiàn)在作為旁觀者來看,就覺得生活很殘酷很艱辛。
我自己沒有在工廠工作的經(jīng)歷,不過
二十四城記:我們共同擁有的上一代
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