《Andrey Zvyagintsev 電影<流放>短影評(píng)》
巾城/文
電影又譯《將愛放逐》。
影片暗示一種俄羅斯式的男性主義在女性的渴望崛起后所不可避免遭受的碰撞。它暗示這種男性主義將除了其主體（男性）外的一切——包括妻子與兒女——視為客觀存在之物，而忽略其本有的生命力與同作為人的情感與尊嚴(yán)。而由于意識(shí)形態(tài)的差異與看待問題之角度的不同，使得原先彌補(bǔ)性的嘗試和溝通淪為更深的誤解，最終形成一系列悲劇。片子的反思更多針對(duì)文化與精神的傳統(tǒng)而非特定個(gè)體或群體，因此相較一些膚淺的女性主義電影，顯得更為厚重。
電影擁有迷人的長(zhǎng)鏡頭（盡管有時(shí)人工布景的痕跡較為明顯）和恰到好處的鏡頭暗示（羅伯特為薇拉攔車時(shí)的大幅海報(bào)、影片結(jié)尾處的農(nóng)作婦女等），雖可能缺少節(jié)奏的變化，但值得觀影者細(xì)細(xì)品味。

畫面美，情緒渲染得宜，故事講述有懸念。
妻子得不到丈夫的關(guān)注和尊重，這個(gè)簡(jiǎn)單專橫的黑社會(huì)丈夫，把妻子當(dāng)作生兒育女的工具人，妻子在十幾年如一日的婚姻生活中感覺孤寂落寞，與丈夫之間日益疏離，雙方雞同鴨講，最終，妻子不愿好好說話，丈夫也不愿好好聽話。
這種夫妻關(guān)系很難受，也很常見。但是，說到“生不如死”就夸張了。
現(xiàn)代社會(huì)，離開無(wú)愛的丈夫，重新開始自己的人生，并非難以想象的事情，畢竟不是安娜卡列尼娜的時(shí)代了。
選擇扔下一對(duì)年幼子女，殺死腹中屬于丈夫的胎兒并自殺

你是什么時(shí)候開始變得不再和我說話的？
他們幾乎沒有交流，沒有關(guān)切，只有出奇的平淡。靜默之中，往往是暴風(fēng)雨的前奏。
男人總是以為一切理所當(dāng)然。可人是情感的動(dòng)物，精神需求永遠(yuǎn)不可小視。這恰恰又是男人最容易忽視的盲點(diǎn)。
和一個(gè)深愛的人一起生活，當(dāng)他的視線不再在你身上，連日常談話都變得很稀缺，多數(shù)人是選擇得過且過，女主選擇了極端的方式來提醒老公，她對(duì)愛的渴望，她對(duì)曾經(jīng)的向往。
她希望喚回他的注意力，喚回曾經(jīng)的半點(diǎn)感覺。
溫存的愛。她對(duì)他越來越陌生。

僅為個(gè)人存檔424242424242424242424242424242424242424424242424242424242424242442424242424242424242424242424242424242424242442424242424242424242424242424244242424242424242424242424242424242424242424242424242424242424242424242424242424242424242424

《將愛放逐》是由安德烈·薩金塞夫?qū)а?，康斯坦丁·拉朗尼柯、亞歷山大·巴魯耶夫、瑪利亞·邦妮微等主演的電影。
該電影主要講述的是帶著妻兒返鄉(xiāng)定居的男主角，在展開新生活之際，卻從妻子口中得知即將誕生的孩子不是他的骨肉。從樹梢開展到水塘的超長(zhǎng)鏡頭，俯瞰生命無(wú)常，呼喚著塔科夫斯基式的俄國(guó)靈魂；一個(gè)意外，就足以傾塌人倫的地基。康斯坦丁拉朗尼柯，榮膺本屆坎城影帝。
阿萊克斯（康斯坦汀·拉夫洛南克飾）和妻子維拉（瑪麗婭·波耐維飾）帶著一對(duì)兒女，來到阿萊克斯父親留下的位于鄉(xiāng)間的祖屋

早期的俄羅斯電影是我們童年回憶里不可分割的一部分?？墒呛髞砭秃苌僖姷教K聯(lián)電影的蹤跡。這部電影記載著俄羅斯電影在世界影壇上的重新輝煌。
很牛的敘事手法，很美的俄羅斯風(fēng)光和畫面，很喜歡女主角的表演，雖然獲得大獎(jiǎng)的是男主角。

“將愛放逐”當(dāng)彼此走遠(yuǎn)，在一起還不如死去。
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