2008年，對于世界和我來說，都是一個分水嶺的年份。那時節(jié)，我忙著讀卡爾維諾和博爾赫斯，確忘了看香港的杜琪峰。同年的驚艷影像不勝枚舉，其鋪天蓋地的氣勢恰猶如此時的雨勢：美帝有嫁接科幻脫胎返璞的【機器人總動員】；香港有星迷們翹首企盼的星爺回歸大制作【長江七號】；棒子國微整容大餅臉娘炮出演了【我的機器人女友】，英國的絕地武士在搞【驟風營救】。。。。。。杜琪峰呢？人家都在企圖翻天覆地搭載科技，他卻在大玩念舊魅力。
【文雀】的每一寸幾乎都在抒情，都在揮灑老杜對自己根植和成長的土地的惆悵。老杜仿佛用那些交織錯落的影像在說：外面的世界很精彩外面的世界很無奈；其實我明白， 這個世界的變化有多快；就算一屋暗燈，照不穿我身，仍可反映你心，那就讓這口煙跳升，使我的身軀下沉。所以，他讓任達華飾演的扒手大佬愛上了用老式的手搖照相機拍攝和沖印黑白照片，又因為他是四人扒手小團隊的大佬，所以得先從他講起。大佬鐘意在中式樂器演繹的西洋制式交響曲中起身，著修身的全套白色西裝

看過了杜琪峰的大場面，再來看《文雀》，一開始還覺得其安靜的氛圍和較為碎片式的敘事方式很不習慣，但隨著電影的徐徐展開，《文雀》讓我覺得很舒服。
《文雀》的故事情節(jié)其實很簡單的，于是我們能欣賞到杜導的表現(xiàn)方式，無論是畫面還是BGM都讓人享受，尤其是這部片臺詞很少，很多時候都靠畫面和演員的表情來表達故事，林熙蕾的眼睛真是能勾人。最后的情節(jié)能把扒手這個職業(yè)描寫得像武林大俠一樣，甚至有點“哭笑不得”。
《文雀》寫的是欲望，但沒有實體。我們能把文雀鎖進籠子里，但是始終得不到真正的順從

自來雀，哪來的自來雀。
《功夫熊貓》中的烏龜大師曾經(jīng)說過，世上從來就沒有意外!
那些所謂意外飛進你生活的自來雀，自來妞，最終如果能夠解開謎團的話，會發(fā)現(xiàn)是一個預設的圈套。
看到一半以為是勾魂騷妹妹引得偷家四兄弟內(nèi)訌的傳統(tǒng)港版故事，看完之后發(fā)現(xiàn)比這個情節(jié)還要簡單無趣。
簡貶：
1.林熙蕾還不夠騷，除了在煙上印紅唇那段比較寫意。
2.兄弟情深沒有描畫，好像就四個混混出來偷東西，把馬子，誰都把不到，就內(nèi)訌了，
老三和老四演技較差，人物刻畫太過膚淺。
3.故事結構松散，沒有交代清楚，而且沒有留給觀眾想像空間。后來發(fā)現(xiàn)是內(nèi)地版被掐了。
4.原來港版的也沒有騷妹妹床戲，內(nèi)地版也只是刪掉一些小偷行竊細節(jié)，有意思嗎。
5.兩次尾行，到末了，回頭一看，一個系佬，一個系師奶，當場暈厥。
簡褒：
1.配樂很贊，從頭至尾舒緩寫意，行云流水，如若在看音樂劇。
2.街頭巷尾，茶餐廳，叮叮車，紅綠燈，這些在懷舊港片中必定出現(xiàn)的畫面不可免俗的再次出現(xiàn)，
看過了麥兜兜和香港73，發(fā)現(xiàn)這個小島多少年了，除了中環(huán)，其他地方變化不大。

電影〈文雀〉以任達華做針線活開場，就向我們暗示了他作為一個小偷的手巧（雖然我看起來比較象是在拉二胡，＾-＾），然后在他要離開房間時，一只文雀（又叫自來雀）飛了進來。接下來的運鏡手法，我認為杜導有向傳統(tǒng)老電影致敬的“嫌疑”，不過這屬于電影風格的層面，在這里我就不說了。
大衛(wèi)·波德維爾在《電影藝術—形式與風格》的形式概念（第二章）中提到：一部好的電影一般都能做到“首尾一貫”的原則。電影〈文雀〉以文雀開場，也以文雀結束，很好的做到了 "首尾一貫" 的原則

這部電影中選擇林熙蕾，因為她的美麗而又性感而又冷艷。故事中所有的男人都是主角而都是配角。如果沒有林熙蕾這樣的女主故事就無法延展下去。林熙蕾就像故事中的文雀一樣跳躍來跳躍去，最終又飛走了。
如同結局背后老人的哭泣，四個小偷的悵然若失。就好像是導演在為林熙蕾獨家定制的一封情書一樣，她從這個世界走過，世界一定會留下她的蹤影。應該如何評價林熙蕾是這部電影好壞的宗旨，我想換了別的演員都無法做到三十歲的成熟與性感。
這個年紀是魅惑的，是成熟的而又是瘋狂迷茫的

《文雀》請帶我逃離這場華麗
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